对于崔子范画中的色彩，论者多注重到其对比鲜明的民间特色。着实，自晚清海上画派以来，就多以艳丽色彩入画，纠正了明清文人画只重水墨、孤苦冷清之误差，这是文人画受商品化和市民意见意义影响后，由雅向俗的重大转变。崔子范继续了吴昌硕、齐白石的色彩遗产，越发注重大块面的浓艳色彩与墨色的对比，但又保持了中国传统绘画的韵味，阻止了水彩画似的有色无墨，这种精练、浑朴、整体的画面更适合现代人的视觉浏览意见意义。
崔子范在中国画界的泛起和引人注目，是七十年月后期，前此由于公务忙碌，他少有时间作画。只是在五十年月初期，他有过一段学画的黄金时期，其时他经人先容拜识了齐白石，每隔一两个月带些画去讨教。白石老人以为崔子范的画法很好，勉励他就这样画下去。而且说：“我放不开，你放得开，你的画是真大写意。”但其时他仍然称不上是专业画家。
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崔子范垃圾，上世纪80年月，崔子范先生在字画界已是声名赫赫，其时许多商家都在追逐他希望帮他办展，可是他一直强调社会孝顺。崔老的一位自得学生回忆说：“我记得谁人时间香港一个大的藏家，也是一个大的筹谋人要去买崔先生的一批画在香港做展览，其时这个画廊在香港是特殊著名，我带他去了，也跟崔老谈了。可是第二天崔老马上给我打了一个电话，他说昨天谈的我想了半天，照旧不做了，我要把我的作品要交给社会。”就这样，崔老生前把他的诸多作品都募捐给了他的家乡、中国美术馆和珠海画院。
鲜明的民族性，强烈的时代感和浓重的生涯情趣，组成了独具威风凛凛威风凛凛的崔子范花鸟天下。论年岁，他已高寿而作古；论艺术，他却似乎永远处于风华正茂的青春期。他在花鸟画创作中，一直取得突破，开创新天地。
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崔子范的弟子都有谁，崔子范的画寻常得出奇。他画鸡、鸭、雀、鱼，画白菜、玉米、种种花木……总之都是极寻常清静淡的事物，但却能声东击西，使观者发生不寻常、不平庸的强烈感受。他的画好比取景框，把生涯中寻常情景中最有情趣的部份、最精彩的瞬间，截取下来，阻止了给我们看，放大了给我们看。崔子范从一个寻常的天下里，魔术师般地展现给了我们一个不寻常的天下。
此外，崔子范老先生还十分重视家乡的教育事业，他曾先后捐资30万元设立了“崔子范教育基金会”，出资和捐画奖励家乡有突出孝顺的教育事情者，改善学校办学条件等，为家乡的教育事业做出了突出孝顺。
崔子范显然属于后者，他画画更多画的是自己的履历、修养所凝练成的精神情操，画的是自己对自然生命、四时转变的敏感眷恋，画的地对时代和生涯的喜悦热爱。他没有许多的时间去写生，他画中的某些花、鸟若是以“形似”角度去推敲，多有禁绝确之处，然而他画中洋溢的生命力却以勃发的生气带我们进入一个真实的艺术天下。概言之，崔子范作画，放笔直写，左涂右抹，以意取形，贯串其中的，是他几十年潜心于艺的胸中浩然磊落之气。正如石涛所说：“作书作画，无论内行后学，先以气胜。得之者，精神绚烂光耀，出之纸上，意嫩则浅陋无神。”“墨池点破秋冥冥，苦铁画气不画形”，雄浑的威风凛凛也正是吴昌硕画作的灵魂。
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