玉带具的主要种类：带钩、绦环、蹀躞带穿等。证实该时期“常带”(绦带)是主要带具。金玉带成为官服的一部分在特殊场所使用,其数目大大镌汰。辽、金、元时期纹饰主题有许多相似之处,但亦有所区别辽金早期主题纹饰较量单一,只有天鹅(或大雁)和鹘,周围没有花卉装饰,以浮雕的方式突出主题,用较粗的阴刻线纹描绘细部,环的特征较为显着。
着实带扣、带钩的材质虽然以玉及金属为多,但也有用象牙、木头、水晶、玛瑙或琥珀制成的；而这些品项就珍藏家而言,可算是有数的品项；物以稀为贵,反而这类珍品变得奇货可居!
带扣、带钩可供陈列展示,也可作为把玩的玉件；最近有些珠宝设计师也偶会用中国绳结或宝石镶嵌带扣或带钩,不外往往由于形体太大而不适于女士们配戴,若是装上镜框反可作为墙上的挂饰。
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战汉玉牌，清代玉材多以新疆软玉为主，常见的有青玉、白玉，另外绿松石、玛瑙及稍晚期大量泛起的翡翠、青金石、珊瑚也被大量使用。此时后期翡翠上升到玉料的职位。清代玉器品种极其富厚，除了继续前代所有的品种外，还增添了不少的适用品，如餐具、屏风、镜屏、烟壶、烟嘴等。清代玉器的纹饰题材极为富厚多彩，除了仿古器形以龙纹、怕虎纹、兽面纹、谷纹、蚕纹为主外，在佩饰上则以常见的太平情形、太子玩莲、麻姑献寿、松鹤延年等题材为主。
带扣、带钩可供陈列展示,也可作为把玩的玉件；最近有些珠宝设计师也偶会用中国绳结或宝石镶嵌带扣或带钩,不外往往由于形体太大而不适于女士们配戴,若是装上镜框反可作为墙上的挂饰。
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工艺技法在前人的基础上又有所创新,特殊是方有两个方面转变,一是减小了“池面”的深度,二是恢复了透雕技法。透雕技法比北周时期越发成熟、细腻,例如,荔枝纹、路纹就是借助透雕技法完成的。泛起桃形带板。辽、金、元时期特色的是反映“四时捺钵”纹饰的玉带具。其中“春水”和“秋山”纹样最多,主要用于皇亲国戚、达官显贵们加入春纳钵、秋捺钵运动时佩带。
唐代带具的尾与带鞓毗连一样平常有两种要领：一是，在尾方型的一侧横向切出一凹槽，将带鞓夹嵌在其中，再以金属钉牢靠。二是，把尾方形一端反面剔掉一层，使其变薄，并在上面加钻象鼻孔，将带鞓最后用金属钉牢靠。
在成都前蜀王建墓**龙纹玉带，是现在唯一有准确纪年的五代玉带具，从这副带具可以看出：双尾排方玉带，浅浮雕工艺，泛起池面工艺的孑余。龙纹折转，向三停九似生长，尚未形成整体绘画画面结构。
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