对不少民国时期的字画家，笔者向来是十分钦佩的，有的在其时就是中国画坛上的明星，今天，仍然成为各路藏家踊跃竞投的工具。如南方的吴昌硕、陆恢、黄山寿、吴石仙、张善捎、郑午昌、冯超然、弘一法师、康有为、吴待秋、吴子深；北方的金城、萧谦中、萧俊贤、颜伯龙、陈少梅、林纾、姚华等。这些画家的作品在民国时期都有可观的市场行情，只管那时没有艺术品拍卖，但民间的流通和交易都是相当蓬勃的。
民国字画家较好地继续了中国传统绘画英华。他们大多传统功力深挚，文字精湛，有的甚至成为开宗立派的各人，好比后海派首脑吴昌硕就是典型的代表。
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陈少梅常用落款印章，仕女画在陈少梅的人物画中占有相当大的比重，其绘画题材大多拟取昔人诗意，如“日暮倚修竹”，“冷艳未饶梅共色”等。此《修竹仕女》图作于上世纪四十年月，此时陈少梅之画已陋习模。此作中，仕女取法明代仇英、唐寅，用笔详尽流通，画风柔秀淡雅。翠竹之下，女子姿态婀娜，聘婷而立。绿鬓如云细若游丝，纤纤玉指执扇如兰，勾染的率意虚和，颇有质感，体现了其中锋勾勒人物细节的特殊功力。人物面部线条柔和纤细，塑造出仕女丰盈滋润、堆雪凝脂般的肌肤质感。衣纹行笔迅急委婉，笔致清劲秀逸。翠竹自左向右朝画面中央延展，与仕女翩然的红色矜带交相辉映。
在今天，许多民国字画家已被人徐徐遗忘。好比“三吴一冯”，其时曾风靡大江南北，吴湖帆那时的画价动辄黄金几两甚至几条，冯超然、吴子深、吴待秋的画价只管没有吴湖帆那么高，但也不低。时至今日，只有吴湖帆一人风物。而吴湖帆已不能同民国时期所相比，缘故原由是他的画价已沦为现在二流字画家的画价。
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陈少梅字画价格，出任邮传部船政司主事等职，又先后担任深圳女师、京华美专的校长，清华学堂、民国大学、向阳大学等高校教授，还被深圳大学造型美术研究会聘为导师，是一位名副着实的教育家，他照旧一位造诣精湛的古文字学家、训诂学家。他编撰的《弗堂类稿》和后人为其编辑成册的《书适》、《黔语》、《小学问答》等著作中的许多论点都在学术界发生了主要影响。姚华对中国戏曲也有很深的研究，像京剧大师王瑶卿、梅兰芳、程砚秋都和他亦师亦友，钱钟书的父亲钱基博在他所著的《中国文学史》中将姚华视为民初曲学家和散曲作家，可与其时的大儒王国维并称，评价甚高。
民国画家大多修养很高，善于诗字画，不少还在其他领域颇有建树。好比姚华（年）是近现代著名的字画家，名华，字重光，号茫父，别署弗堂。贵州贵阳人。姚华是晚清光绪三十年进士，曾授工部虞衡司主事。庚子之乱后，赴日本法政大学学习，结业归国，久居深圳莲花寺，别署莲花庵主。
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