台湾中正拍卖有限公司，历史成交价高，著名拍卖公司 怎么送拍卖呢，具体要多少钱 2018年7/20日截止征集
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公司地址位于深圳市宝安区西乡大道280号文化潮汕博览园4楼，占地4000平方，是目前广东省内大的展馆。博物馆的楼下，由中华人民共和国文化部、国家广播电影电视总局、中华人民共和国出版总署、广东省人民政府和深圳市人民政府联合主办文博会，公司为文博会分会场
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大兴区收藏家协会等十多家单位 以及国内外大型拍卖公司60%全部达成战略合作。
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-在博大精深的收藏鉴赏系列，高古瓷鉴别相对难度较大。这种状况就孕育着挑战与机会；机会就是机遇，机遇是对社会无知程度的一种度量。机遇抱荆山之玉，机遇握灵蛇之珠；它的诱惑力就在于普遍之中寄寓神奇，平凡之内暗藏玄机；它随人的悟性展示不同风采，随人的造诣体现不同价值。
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春秋更替,艰辛探索，鉴藏所历，感触颇多。我常想,待条件成熟后一定把自己掌握的相关知识公布于世,尽量让别人少走弯路,减少损失，都能较轻松的获得相关知识，早日感受因领悟传统文化带来的欣喜。鉴赏知识只有为大众掌握才有创新才有生气！
古玩界有只可意会不可言传之说，笔者不认同这一观点。既能意会，定能言传，至于对方能不能理解则因人而异了。不愿做进一步解说者，实质是狭隘保守意识在作怪！
宋代前的古瓷多见玻璃釉者，其实是因年代久远釉面玻化透晰所至，并非制作时有玻璃釉这一品种。新瓷釉面乳浊失透，古瓷这种灵透质感是时光老人的杰作，人力不可及也。元代釉里红苔绿有见此莹透状态者，亦是重度脱玻化质变所至。
古瓷有铅釉、石灰釉、干粉釉、盐釉、石灰碱釉等多种,分液态和干粉态,因原料比例熔化温度及釉层厚薄不同,玻化后透明度也不同，文博界一般认为石灰碱釉始自南宋龙泉窑,笔者认为石灰碱釉应始自北宋早期,手中有北宋官窑器物的朋友可能会支持这一观点。
当然,做为新观点的确立还有要经过否定、论证、认同的过程。其他釉类自商周起一直相继沿用并不断优化改良。
瓷器是由原始瓷发展而来,自商代出现原始瓷一直到东汉才完成由原始瓷向瓷器的过渡，原始瓷釉层薄且常凝聚成芝麻点状。早期的釉色以青、青黄、青绿、黄绿、绿褐、灰黄或茶叶末等色为主，但釉色质量一直处于不断改进优化的过程中。如白釉自北朝已出现，真正烧制成功却在隋代；红釉一般认为出现较晚,古瓷中较少见，其实唐代越窑、耀州窑就有偶尔窑变而成的棕红器物；疑似五代柴窑器物中的红釉发色已很平稳，显然已受人掌控是较成熟的工艺了，但它却随着柴窑工艺失传而中断，当然这一观点还有待进一步验证认可；总之古瓷釉面发色是由偶然向必然逐渐优化改进而来的。I
古瓷釉面沉静深遂主要由脱玻化重结晶质变与老化萎缩纹两方面原因造成。唐至宋代的古瓷中多有土黄釉色器物，如道观寺院之色，原料不纯不是主因，主要应与当时人们信仰有关，古代方位及五行学说，南火、北水、东木、西金，中为土、为黄，土黄代表神权，代表中央,代表集权,封建集团崇尚这种色调，直至封建社会结束。
有的古瓷因水土沁而失光，但未沁釉面完好有光泽，这与化学药物处理后釉膜整体破坏的失光截然不同，未做手脚的古瓷釉面清爽洁净、赏心悦目。有的釉面老化指数高，边沿、拐角处能见自然风化脱落现象。
凡烧成温度较高者如白釉黑釉红釉等则不易质变，各窑口中以定窑釉面抗氧化沁蚀能力最强。陶瓷器烧成温度高低、胎釉厚薄、地质环境优劣、干冷程度与抗氧化分解能力成正比；地质环境的湿热、酸碱度高低与抗氧化分解能力成反比。地质环境是由地理方位、气侯条件、地下状况等原因决定的。入窑烧制时由于摆放位置不同古瓷多有阴阳面，阴面釉色相对暗淡粗糙多见棕眼，而处窑腔中心受火均匀者阴阳面则不明显，且烧成器物釉面平滑成色亦好。
尤其古瓷中釉面光洁如新者多是瓷中上品,切忌为消光随意动手弄巧成拙。
为便于识别区分作旧赝品，要尽量多掌握些人工做旧的方法,并注意观察各类做旧器物的特征。凡人工做旧者干涩呆滞无灵气，毫无自然美韵，比如酸做旧过的器物釉面绝无晶莹洁净之光泽。
有一点要特别注意，老的不一定是好的，要善于把精品与普品区分开来。真正掌握了上述要领,新老、精普作品可一望便知。
古瓷釉面萎缩而滑腻，触之如婴儿肌肤，滑不留手，妙不可言；部分明器古瓷油腻湿润者除外。
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