辛亥革命推翻清王朝、建立中华民国后，为皇室专烧制的御窑厂停办，全国瓷业进行改良，成立了不少瓷业公司，此时为了维持中国瓷业在国内外市场的需要，民国初期涌现了大量仿古瓷。上至六朝青瓷，下至唐、五代、宋的名窑名品以及明清御窑典型器几乎无不仿制，而且惟妙惟肖。时至今日，大量的民国仿品仍然混迹人间，甚至不少也流往海外。因此，民国时期的仿品也是值得深入研究的问题。其中粉彩瓷器也是当时生产的主流。
根据相关史料记载，1916年袁世凯当上总统后，任命当时的著名古玩商郭世五为督陶官，在景德镇设置御窑厂，效仿明清两代皇帝的做法，烧制御用瓷器。这批御制瓷被藏界称之为“洪宪瓷”，是近代陶瓷收藏家们所追求的稀世珍品。传世的洪宪瓷中有“居仁堂”“居仁堂制”“洪宪年制”及“洪宪御制”4种款式，目前市场上大部分“洪宪年制”与“洪宪御制”都是上世纪二三十年代民窑所烧制的仿制品。洪宪瓷的总体特征是：胎质白润、绘画细腻、色彩清淡、玲珑轻巧、工艺精美，但袁世凯倒台后就停止了烧制，故流传下来的作品极少。
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明嘉靖金襕手「仕女」执壶连---价格：257万 日期：
代白釉手把执壶价格：126万 日期：
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紫铜刻花手把执壶价格：223万 日期：
民国“洪宪”款胭脂红地轧道---价格：264万 日期：
元青花凤穿牡丹纹执壶，民国时期的日用瓷与清代一样，还是以青花和粉彩为主，以简单和平直的造型为多，相对纯朴自然。民国时期的陶瓷烧制技术相对于清代要成熟很多，在图案设计及绘画技法上，此时的不少精品都不亚于清三代的官窑，因此海外许多博物馆都把这些民国时期的仿品当作是清三朝的官窑瓷。
在此之前，中国瓷器的绘画，主要是由匠人或称民间艺人们完成的。尽管有其特点，但并不能代表各个时代的绘画成就。即便是官窑产品的作者，也算不上是真正意义的优秀画家，何况他们的创作受到了严格限制，不能越雷池半步，只能中规中矩。而真正意义上的画家们又不屑于瓷绘，视之为下里巴人一路。另一个客观原因则是：传统粉彩颜料在绘图时和烧制后的色差极大，没专门训练，就无法把握，就是想画，也画不了。
近几年民国洪宪粉彩手执壶市场行情价格：
民国洪宪款粉彩描金婴戏图盘---价格：273万 日期：
民国洪宪郭葆昌款粉彩山价格：228万 日期：
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民国洪宪粉彩人物观音瓶价格：186万 日期：
民国洪宪年制款粉彩人物花瓶---价格：257万 日期：
红绿手执壶-价格：109万 日期：
唐代长沙窑执壶，民国时期粉彩瓷器主要是以郭世五仿制的雍、乾粉彩和带有斋堂款识的粉彩最精美，其次是民间收藏的无款或书写清朝各代伪款的粉彩瓷，以及所谓洪宪瓷等。
近年来，民国瓷的价格逐年攀升，成为瓷器收藏领域的一匹黑马。2011年的纽约苏富比春拍上，一件民国仿乾隆霁蓝描金开光粉彩花卉纹双耳瓶以约1.098亿元成交，这个价位在民国瓷拍卖纪录里还是首次。
以粉彩论，要么沿袭刻板的图案，要么就是俗不可耐的大红大绿。加之瓷胎粗劣，沙眼四溅，更是不堪入目，中国瓷业跌到了历史的谷。各国列强的瓷器伺机而入，大有取而代之之势。一个以瓷器冠名的国度，岂能受此屈辱，必须重新站立起来。一时间，许多民族资本投入了瓷业，纷纷建立起瓷业公司，许多有识之士和一些知识分子纷纷加入到重振中华瓷业的队伍中来。粉彩正是在这个时期，又扬起了一朵绚丽的浪花。这一时期的关键词是文人与创新。
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