张萱，汉族，长安（今西安）人，唐代画家，开元（）年间可能任过宫廷画职。以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提。唐宋画史著录上纪录张萱的作品计有数十幅，不少还一再被许多画家摹写，但出于张萱本人手笔的原作，今已无一遗存。历史上留下两件主要的摹本，即传说是宋徽宗摹仿的《虢国夫人游春图》卷和《捣练图》卷。
之句画《长门怨》，甚有思致。画迹有《明皇纳凉图》《整妆图》《卫夫人像》等47件，著录于《宣和画谱》。
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《太平广记·卷第二百一十三·画四》·张萱传
唐张萱，京兆人。尝画贵令郎鞍马屏帷宫苑子女等，名冠于时。善起草，点簇位置。亭台竹树，花鸟仆使，皆极其态。画《长门怨》，约词虑思，曲尽其旨。即金井梧桐秋叶黄也。粉本画《贵令郎夜游图》、《宫中七夕乞巧图》、《望月图》，皆绡上幽闲多思，意逾于象。其画子女，周昉之难伦也。贵令郎鞍马等，妙品上。（出《画断》）
传世作品有宋徽宗赵佶摹本《捣练图》卷横卷，金箔绢本，宽37厘米，长145.3厘米，于1912年被波士顿美术馆中国·日本美术部部长日本人冈仓天心非法从中国抢走，现藏美国波士顿美术馆；描绘贵族妇女捣练、熨练、缝制的情景。画家以其对现实生涯的相识和敏锐的眼光，捉住劳动中富有意味的姿势，如捣练间歇的挽袖，扯绢因用力而使身体微微后仰，缝制中灵巧的理线，小女孩看熨练时和嬉戏、顾盼等细节都增添了该画的生动性，
捣练图（右)
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张宣墓，此卷涉及人物12人，其中8名宫中贵妇皆体态丰腴、面若皎月，衣饰华美。她们按劳动场景分成3部分。画面右首起4名贵妇正举行艰辛的捣练劳作；两人屈身执杵下捣，一人握杵稍事休息，而另一妇人则倚杵而立，还以左手挽起衣袖，似已累得微汗涔涔，又似歇息之后欲再次操杵捣练。画卷中部的两名贵妇组成第二部分，一人理丝，一人缝制新练。理丝者背身侧面坐于碧毯之上，眼随手动，协调而专注；其扑面坐于脚之上的贵妇正手捏金针全神贯注地缝制新练，两人一高一低，心、手、眼配合玄妙、协调，画者的匠心跃然纸上。画卷的第3组由三妇人及二侍女组成：两妇人勾首仰身艰辛扯练；一妇人轻握熨斗仔细熨练，神志从容娴雅；二侍女一人执扇煽火，一人撑新练。新练之下一无邪壮丽的女童兀自嬉戏，为画面平添几分情趣。通览全图，画家对于结构的部署，对于诸妇人行动、神情的形貌不禁令人叹为观止。
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