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然而世间的宝玩也往往有无法单纯以财、以力罗致的。此时无可怎样,他竟也把礼义廉耻暂且搁下,肆无忌惮地行起骗来。这即是画史上著名的“米老狡狯”了。譬如他曾在长沙道林寺诈借寺中所藏的唐代沈传师手书诗板,借而不还,扬帆逃遁;又如在真州(今江苏仪征)舟中,由于交流不果,趴在船舷上以投水相逼,强取了友人的王羲之《王略帖》(一说为谢安《八月五日帖》)。诸云云类的运动痴黠兼半,都叫人啼笑皆非。
 
米芾画迹不存在于世。米芾自著的《画史》记录了他珍藏、品鉴古画以及自己对绘画的偏好、审美情趣、创作心得等。这应该是研究他的绘画的依据。米芾的乐成在于通过某种墨戏的态度和母题选择到达了他认可的文人意见意义。米芾意识到改变传统的绘画程式和手艺尺度来到达新的意见意义的目的。究其缘故原由:米芾首先是一个珍藏宏富的珍藏家,鉴定家,对历代绘画的优劣得失了然于胸,更多思量的是绘画本体的内容;

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清代画家王素的落款,米芾(1051-1107年),初名黼,字元章,别号襄阳漫士、海岳外史、净名庵主等,世居太原,后迁徙襄阳,终定居镇江。他是北宋开国元勋米信的子女,生于世代簪缨之家。听说米芾幼年聪颖,过目成诵,年幼时便能写一手漂亮的擘窠大字。稍长以后博闻强记,不乐科举,而喜欢好高骛远之论。米芾18岁那年(1068年),靠着母亲阎氏与宋英宗高皇后的一点旧情,荫补了一个秘书省校字郎的小官,以后开启仕途。
 
究其缘故原由:米芾首先是一个珍藏宏富的珍藏家,鉴定家,对历代绘画的优劣得失了然于胸,更多思量的是绘画本体的内容;而苏轼首先是一代文豪,然后才以业余喜欢者的身份来揭晓他的绘画观,较多地以诗(文学)的尺度来权衡、要求绘画,虽然不乏真知灼见,但终究与画隔了一层。以是后多是把米芾看成画家,把苏轼看成美术理论家来看的。心中叨念的是苏轼的画论,而手中实践的却是米家云山,只管苏轼有画传世而米芾一无所有。作为历史研究,不能不指出米芾的美术头脑远比苏轼超出他们所处的谁人时代。
其子米友仁书法继续家风,亦为一代书家。


米芾 临王羲之,米芾的书法中常有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑,都是为了增添跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神情,以几十年集古字的浑朴功底作条件,故而出于无邪自然,绝不装腔作势。学米芾者,纵然近水楼台如者也难免有失“艰狂”。宋、元以来,论米芾法书,或允许区分为两种态度:一种是褒而不贬,推许甚高;一种是有褒有贬,而褒的因素居多。持种态度的,可以苏轼为代表。
 
米芾(),字元章,号襄阳漫士、海岳外史。祖籍山西,迁居襄阳,有“米襄阳”之称。史传说他个性怪异,喜穿唐服,嗜洁成癖,遇石称“兄”,膜拜不已,因而人称”米颠”。他六岁熟读诗百首,七岁学书,十岁写碑,二十一岁步入政界,确实是个早熟的怪才。在书法上,他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一,又压倒一切。其书体潇散旷达,又严于法度,苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆,如风樯阵马,岑寂愉快”;另一方面,他又独创山水画中的“米家云山”之法,善以“模糊”的文字作云雾迷漫的江南景致,用巨细错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头,世称“米点”。为后世许多画家所倾心,争相仿效。他的儿子米友仁,留世作品较多,使这种画风得以延续,致使“文人画”风上一新台阶,为画史所称道。米芾事实以书为尚,照旧以画为尚,史家各有着重。


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