在1995年湖南美术出书社出书的《袁晓岑画孔雀》一书中，他深情地回忆道：“1953年，我第一次随边疆事情队到边疆深入生涯，与傣族老乡同吃、同住、同劳动。每当清早与傣族农民入山采猪草，时见孔雀三五成群，出没于林际草坪之上，金翎翠羽，闪灼于薄雾晨纱之间，使我如置身瑶池之中，为一生一大快事。这才真正明确到大自然情形中孔雀所处之境界，其清新、野逸、幽雅、出尘，远非一样平常配以牡丹、桃花、杏花等之庭院孔雀所可相比。
面目的雕塑作品。袁晓岑在写意孔雀上的成就不少方面也得益于其坚实的雕塑基本功。雕塑对于剖解结构上的要求比中国画更高，他作过许多孔雀雕塑，对每一根骨骼、每一块肌肉谙熟于胸，应用于写意花鸟画中自然游刃有余。在面临白纸时早已胸中有数，信笔拈来，自然头头是道了。
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袁晓岑作品图片，在造型上，主张“美”的夸张：首先是孔雀的脖子。一样平常情形下，孔雀的脖子并不很粗，但全身无意发抖时脖子上的羽毛涨开，就会比平时粗一两倍，显得格外华贵。他以为现在是孔雀最美的瞬间，便用破笔散锋描绘脖子边缘以体现羽毛的蓬松质感。其次是孔雀的爪。孔雀因其体形较大，爪也较为粗壮。
人民美术出书社为彰显我国近现代绘画艺术成就，为海内外这些绘画大师陆续出书专集。今世写意孔雀画首创人、今世中国花鸟画铺路者袁晓岑专集《中国近现代名家画集·袁晓岑》也问世了。
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袁晓岑孔雀，在1993年完成的代表性作品《百鹤图》长卷中，他把100只仙鹤同置于空缺配景上，展现了包罗觅食、梳羽、栖息、相依、入睡、醒觉、嬉戏、追逐、高歌、长鸣、搏击、狂舞等多种情态。整个构图威风凛凛连贯、节奏鲜明，每张四尺宣纸都是一个单元，接缝处可以断开，也可装裱后连成一个整体。每只鹤之间也考究团结、虚实相生，确是情景融会，凝聚了画家的艺术灵感和对人生的孜孜追求。
袁晓岑，雕塑家。中国画画家。贵州普定人。1938年入云南大学学产。曾加入组织谷风画社。1941年后以卖画、教书为生。开国后，历会云南文联创作研究部副主会，云南艺术学院系主任、副院长，云南省画院信用院长，中国美协第二、三届理事和云南分会主席。1979年加入中国共产党。有《袁晓岑画辑》、《袁晓岑雕塑选集》。
1941年，外洋周游归来的徐悲鸿先生来到云南大学映秋院，爱才如子的熊庆来校长将袁晓岑引荐给大师。年长袁晓岑20岁的大师指着他的水墨画马诙谐地说：“你画的是中国马，我画的是西洋马。”大师给他许多速写，要求他多画速写，注重实物写生，掌握轮廓线条与光影关系，画出马的雕塑感。大师的谆谆教育，使年轻的袁晓岑受益匪浅，刻意像大师一样特立独行，辟一代画风。之后，他创作的每一幅作品，大师都亲自点评，并在点评中先容了罗丹、巴里、蓬蓬、鲁德等法国著名艺术家的雕塑作品。在大师加深他对岭南画派的明确中，他亦加重研习法国雕塑作品，重复推测中西雕塑艺术的异同，为他日后的雕塑创作夯下了坚实基础。
