春秋战国历史时400多年，铜镜真正有较大生长是在春秋中叶以后，按《中国古代铜镜》的分期，大致履历了三个阶段的生长。
苏州故宫博物院内珍藏有一块“海马葡萄镜”。其直径为12.1厘米，厚0.9厘米，重580克。铜镜呈圆形，沿较高，反面中为异兽钮。钮的周围分内外两轮区，其间有一周凸棱相隔，周围饰有姿态相同、侧伏于地的四海马，海马周围是枝条交织缠连的葡萄纹，枝叶上有雀鸟飞落，百态千姿。纹饰所有为浮雕式，此镜古朴典雅，图案奇异传神，制作优异。
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宋代海兽葡萄镜，人们喜欢铜镜，不光因它光面能照影，而反面的构想主题更具有艺术的熏染力。古代铜镜上有的纹饰的寓意与设置，至今仍有许多解不开的谜，如战国山字纹镜，汉代的规则纹镜，唐代的海兽葡萄镜等。海兽葡萄镜还被中外的学者称之为“多谜之镜”。
关于兽与葡萄的组合，应该起源于古希腊的酒神崇敬，在早期的酒神崇敬中，葡萄纹作为陪同纹泛起在艺术作品中，厥后一直生长，逐渐形陋习则的图案，而且在葡萄间穿插禽鸟、动物和人类，这种组合仍然含有很大的表意功效，人们想体现的是大自然的协调优美，同时也使画面显得生动生动，随着人类文明的前进，这一图案的装饰审美作用日益为人们所重视，逐渐脱离了酒神的领域，成为一种装饰图案。这种纹样传到中国后，与中国传统的瑞兽纹相组合，被装饰于铜镜上，形成一种在众人看来很是希奇的组合。而二者的组合只在唐代泛起在铜镜上。
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海兽葡萄镜鉴定，古玩文化艺术品交易2012年春拍，拍前备受瞩目的头版大型海兽葡萄镜将现场气氛推至热潮，此器镜体硕大、铜质优异，直径到达21.3厘米，重达1425.1克，无论是尺寸照旧重量在同级品中都属重器。而且，匠人对于瑞兽的形体特征体现得很是娴熟，不仅体现出其肥硕的体型，更突出其强壮、生动、机敏，充满生气的情态，可称美品，且为市场仅见。此镜从800万元起拍，专程前来竞买的两批客人经由数轮主要的竞价，最终此件“海兽葡萄镜”以1495万元成交。
唐代铜镜在造型上已突破了汉式镜，如葵花镜、菱花镜、方亚形镜等。图案除传统的瑞兽、鸟兽、画像、铭文等纹外，还增添了体现西方题材的海兽葡萄纹，打马球纹等。
盛唐以后，以花为主，多为祥瑞图案，自由豪爽，清新生动，体现了大唐帝国蓬勃向上的精神面目。装饰要领有浮雕、彩绘、镶嵌、鎏金等到，泛起了金银平脱、螺钿镶嵌、涂釉、涂漆等新工艺。唐代铜镜的演变情形可分为三个时期。
这一时期，尤其是战国阶段，铜镜数目猛增，见于著录的达千面以上，种类也颇为重大，有人按铜镜的主题纹饰分类，多达11类40多种，体现手法富厚，加上地纹的泛起，突出主题纹饰，使镜背图案泛起出主纹和地纹协调团结，纹饰繁简有致。
