康熙青花瓷的造型在清代瓷器中最为富厚。半个多世纪的时间，瓷器制作者智慧与想象力一直地迸发，器物形式转变多样，层出不穷。既有陈设瓷，也有大量一样平常生涯用瓷，更有中西文化融合的外销瓷。康熙一朝，官窑瓷器字斟句酌，民用瓷器坚实耐用，外销瓷器多姿多彩，百花齐放，争奇斗艳。
明代五彩瓷经由了数朝的生长，到了嘉靖一朝已相当成熟。此时的釉上五彩瓷器，以色彩斑斓而著称。官窑和民窑都有大量生产，无论其质量和烧造数目都蔚然可观。开创了五彩瓷制作的新时势。此时期在用彩方面，也有一些转变。如官窑瓷器在色彩上较前朝越发富厚，多用红、绿、黄、赭、紫、孔雀蓝等色彩绘。红彩为“枣皮红”；绿色为孔雀绿，分为大绿、淡绿；紫色为艳丽赭紫；黄彩似蜜蜡。此时“黄上红”工艺运用得较为普遍。大面积使用红彩形成了嘉靖五彩极为壮丽浓重的特征。嘉靖五彩造型多为大器，如大罐、大缸、大盘、花盆等。常见纹饰有云龙、云凤、花鸟、八仙、八祥瑞等。
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做假的元代五彩瓷器，清代康熙五彩是在明万历五彩的基础上生长起来的。然而由于康熙五彩发现了釉上蓝彩和黑彩，较之明五彩越亮多姿，特殊是金彩的普遍运用，使之色彩更为鲜艳醒目。釉上蓝彩差异于釉下青花，因此在需要蓝色的地方，不用借助于釉下青花、而能以纯粹的釉上多种色彩来表达，富厚了色彩的体现力，所画物象更靠近于自然。黑彩的运用，不仅起着局部纹饰的遮掩作用，如人物纹中的发髻、花边、鞋帽，花果树木中的树干、花叶，动物的龙眼、鸟羽、蝶翅等，而且能使整个画面越发突出红、绿、黄其它等颜色的色彩作用，因此，凡带黑彩的器物，画面都发生出一种奇异的艺术效果。尤其是金彩更使康熙五彩雍容华贵，华美堂皇。
康熙五彩瓷器也可分为两大类，一类青花五彩，一类釉上五彩，以釉上五彩康熙五彩特色。五彩描金的做法也很普遍，金彩鲜艳不易脱落。金彩还施在洒蓝釉、青釉、红釉等瓷器的釉面上，也收到了一种特殊的艺术效果。红彩是康熙五彩瓷器中运用较多的一种色彩，红彩比明代鲜艳灼烁，画彩手艺精湛，要领也多样。康熙五彩的另一特点，除了在白瓷地上彩绘外，还在种种颜色釉瓷器上施彩，如在豆青地、米黄地、霁蓝地、洒蓝地、黑地、红地以及种种瓷地上施五彩的做法，也是康熙五彩瓷器独具匠心独具一格的特点。
清雍正时期，由于珐琅彩与粉彩瓷器的生长，五彩瓷器日趋衰落，只管还能看到一部分雍正五彩，但多为小件盘、碗之类，画意还较量细腻，不像康熙五彩那样粗犷豪爽。清代乾隆以后基本上不见单独以五彩绘制的瓷器泛起，而是与粉彩、珐琅彩等并用了。
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明代万历五彩瓷器图片，画面以釉下青花与釉上五彩相呼应，色彩艳丽，气氛热烈，极具我国民间特色，也是其时社会期盼繁荣的反映。此罐底无釉，圈足修胎较为粗拙，切合明末清初民窑较大件器物制作的特点。该将军罐传世四百多年仍生涯完好，应有较高的珍藏价值。青花五彩将军罐：罐合盖高38厘米，罐体径24厘米。器身绘青花五彩，锦地四开光、四披肩、四鱼、山石折枝花卉。
“五彩”一词，泛起于明代晚期。明代天启年间谷应泰《博物要览》纪录：“宣窑五彩，深挚堆垛。”1984年在西藏萨迦寺发现了器底带有“大明宣德年制”款的青花五彩碗，证实五彩瓷在宣德年间烧制已较量成熟了。从宣德到成化履历了正统、景泰、天顺三朝。这三朝时势动荡，政权不稳，在制瓷工艺上毫无成就，还没有发现五彩瓷器。
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