由于吴华文善于字画、陶刻，以是常用“跛陶”之名，亲自操刀描绘，大多数的“金鼎商标”陶器都具有绘画和书法装饰，这也是民国初年紫砂器的典型威风凛凛威风凛凛。
宜兴紫砂壶起于明代。此说的凭证参考了明周高起《阳羡茗壶系》首创篇纪录。金沙寺有一僧人习习用陶缸，以是选用细土加以洗练捏坯为壶，并放在陶穴烧之，遂得以传世。《正始篇》纪录供春为吴氏家僮，而此时吴氏正念书于金沙寺，供春智慧过人，向寺人、僧人学习制作紫砂的手艺，并在实践中逐渐改变了前人单纯用手捏制的要领，改为木板旋泥并配合着竹刀使用。
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紫沙壶名家排名当代，其他说法
宜兴紫砂壶始于宋朝。其凭证1976年宜兴丁蜀镇地域的羊角山掘客出一条宋代龙窑窑址，出土了许多紫砂陶残器。另外又有文献纪录，最早见于北宋文学家欧阳修有“喜共瓯吟且酌，羡君潇洒有余清”的诗句，梅尧臣也有诗加以赞扬：“小石冷泉留早味”，“紫泥新品泛春华”。从考古掘客的实物和文献纪录相互印证，具有断代的参考价值。
此器是在20世纪初期相当活跃的“金鼎商标”规范制器。“金鼎商标”是“吴德盛”宜兴陶器公司的商号，开办人为来自山东的吴华文，他相当具有生意头脑，写得一手好字，并善于陶刻。20世纪初，苏州一带盛行仿骨董之风，紫砂陶业颇为郁勃，吴华文便建设了这家公司，聘来其时的制壶能手，如冯桂林、裴石民、任淦庭、蒋燕亭、吴云根等人，为其制作紫砂壶。
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陈仲美紫砂壶价格，几年又已往后，有朋侪告诉李海，在长沙发现杨彭年的碗，李海与朋侪连夜赶到长沙，第二天一早到古玩店去看，结果又扑了空。“我其时以为我都不应该珍藏紫砂壶了，由于跟这些器材都无缘。”李海至今说来还颇有憾意。厥后在茶室与老友的一次相聚中，李海提及这三次错过陈曼生、杨彭年的遗憾，结果那天喝完茶出来，在旁边一家店中居然又看到一个杨彭年的碗，这一次李海再没有错失良机。
制壶者冯桂林是清末民初的著名陶手，生性勤劳，手艺周全，善制各款宜兴紫砂壶，花货、光货皆能。造型准确，做工详尽，运线匀挺，整体自然，是一位多产的艺人。由于武艺娴熟，以是冯桂林的制器威风凛凛威风凛凛多带有一股圆融甜蜜之味，令人心生优美祥和。署款通常用“桂林”篆文方印，多钤于壶盖。《宜兴陶瓷生长史》(油印本)：冯桂林，善于紫砂茗壶，为抗日战争前后之名手。
李海叹息道：“珍藏，照旧有机缘的问题，可遇而不行求。买下谁人碗后，就一连买到了一些名家的器材。以前我珍藏名家的很少，现在名家的老壶我基本都有。要知道，玩紫砂壶没有这些台甫家的作品，就不能算珍藏。好比明代的时大彬，清代的陈鸣远、陈曼生、杨彭年，尚有杨彭年的妹妹杨凤年，晚清的邵富翁、黄玉麟，民国的程寿珍、俞国良、冯桂林、汪宝根、李宝珍等。”
