痕玉制作历史悠久，在乾隆朝时到壮盛时期，乾隆朝以后，逐渐进入虚弱期，甚至痕都斯坦一名也渐不为人知，直至消逝，这可能和玉质料泉源中止有直接关系。有史料和实物证实，痕玉玉料与和田玉相似，而中止的缘故原由，史学家以为是由于18世纪以后，英国占领印巴岛后，中国与痕都斯坦的来往和商业被切断，新疆的玉料也就无法运至痕都斯坦，从而“痕玉”生产中止。久而久之，生产武艺也由热潮跌落到低潮，甚至频临失传。虽然这一论断尚需获得进一步证实。
痕玉不仅多使用多条理的浅浮雕捕捉大自然的巧妙生气，而且为了增强装饰效果，常接纳五颜六色的镶嵌来营造华美高尚的美感气氛。主要是在玉器上镶嵌金银和珠宝，以形成美的图案，使玉器越发华美堂皇，亦有金粉直接描绘图案的。所谓“耳垂翻出双苞缀，足砥粉承碎瓣拿”、“玉瓢一握如花瓣，有蒂有叶尚有花”等诗句，正是对“痕玉”纹饰图案及造型艺术的生动形貌。
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玉缘轩玉器，花叶纹的雕法有立雕、浮雕、镂空和少量圆凹雕，以剔地阳纹技法，即浅浮雕亦称“隐起”对玉器器表起之花纹，皆磨去琢痕，以显圆润，正可谓“看上去花叶，抚来无痕迹。”但基础往往不磨，任其崎岖不平，也尚有一番艺术效果。
痕都斯坦与中国的友好关系
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北京痕都斯坦玉，痕都斯坦在中国汉代史书中有称“瀱宾”。从《汉书·西域传》及《茶余客话》中得知，痕都斯坦与中国商业往来有两千余年的历史。清乾隆时期痕都斯坦与中国主要在新疆举行通商商业。该地商人将中国的丝绸、瓷器、药材、玉料等运往痕都斯斯坦，同时也将痕都斯坦的玉器等产物运往中国行销。痕玉东传始于清廷对新疆会、准两部的征服。乾隆朝是“痕玉”进入宫中最多的时期。痕玉受到了乾隆天子的格外喜欢，并赋诗几十首，对痕玉的名称、器型、装饰、工艺给与高度评价。
玉雕花纹装饰极为富厚，其主要特征是规整、对称的图案式结构，其中既有体现花叶的优美与盎然生气的作品，也有体现硬朗朴直的作品。器物的耳足、耳柄也多呈对称性结构。凡成对称者，其耳或柄多饰花果枝叶型。痕玉的器底和足多外撇，其形或作花，或作花瓣，或呈叶形。乾隆黄玉痕都斯坦菊瓣纹盘
清乾隆时痕都斯坦在我国的领土以外，地处新疆西南，西藏之西。阿富汗的东河东南，拔达克山西南，巴勒提及克什米尔正西，北印度的西北，并与一部分国家和地域，如印度、克什米尔、阿富汗为邻。现在我们所见清宫所藏痕都斯坦旧玉有两种，一种为昔时输入，另一种系宫内工匠仿制，称“西番作”。
