顺治青花处于明清过渡阶段，又称转变期，历史上的文献纪录不是许多，可供研究的资料十分有限，已往人们对顺治青花不太重视，熟悉不太清晰，由于许多器物纹饰特征、制作工艺与明末天启、崇祯青花威风凛凛威风凛凛相近，客观上造成了识别上的难题，往往就把不易确认的、模糊的明末民窑青花笼统地定为顺治青花，或者爽性把一些顺治青花的年月定为明末清初或康熙早期，值得一提的是在其时许多出口欧洲国家的顺治青花瓷器（即外销瓷），青花色泽艳丽，釉面光润，画风潇洒萧洒，都很是细腻、漂亮。
蕉叶中央多留白，相互之间，排列不是很细密。牡丹花出双犄，又称双犄牡丹，花形大。柳树叶呈点状对称，山头则画“苔点”，石头俗称“怪石”，多瘦削呈玲珑状。人物纹占有很大比例：有八仙庆寿、罗汉图、仕女、竹林僧人、进戟图、武士、颂书图、婴戏图，也有取自神话传说和《西厢记》、“三国”等历史故事的图案，人物描绘身躯较量长，形象潇洒，意态闲适，怡然自得，结构有简有繁，追求神志之美。
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明清民窑瓷器鉴定，纹饰的题材富厚，常见有：云龙纹、二龙戏珠纹、行龙、浮云纹、怪石山林、虎、狮子、豹、麒麟、异兽纹、蝴蝶、雀鸟、虾蟹、花鸟图、牡丹花、玉兰、缠枝莲花、洞石花卉、雉鸡牡丹、博古图、常绘古玩、香炉和古籍等，山水图、喜鹊登梅、山石芭蕉、松竹梅、月映梅、菊花等。龙纹一样平常高峻雄壮，强壮有力，有的呈腾空起舞之势，常与斑片状浮云交织在一起，使龙身似隐似现；兽纹均用笔粗放，十分夸张；朵云纹则勾边露白，多数呈括弧形，麒麟高峻常和芭蕉画在一起；
这一时期青花造型的最突出特点是，烧造了大量的寺庙中供奉用的器皿，也就是佛前供器，全是民窑，形体都较量粗厚粗笨，制作不是很细腻。如：供盘、供碗、香炉、撇口瓶、清水碗等。有的在器身上誊写供奉者的姓名、身份及祈求祥瑞如意的语句，同时还写有详细的烧造年月，如故宫博物院藏顺治十一年轻花云龙纹清水碗、顺治十五年轻花云龙纹撇口瓶、顺治十六年轻花异兽纹炉等。
近几年顺治年民窑瓷器市场行情价格：
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民窑瓷器价格，另外，在一些笔筒、瓶、尊的口沿与近底处有暗刻弦纹、卷枝、卷草纹等，俗称暗花边，花纹刻划较浅，这种装饰手法在天启、崇祯瓷器中最为盛行，经常能看到，而清代康熙青花中也有少量泛起，多是用在带有干支纪年的笔筒上。同时也泛起了一些带祥瑞寓意的图案如加官图、平升三级等，总体看，顺治青花装饰上以山水、洞石花卉纹泛起最多，其次是人物纹，虽然在一些瓶、罐上使用皴染分水技法描绘，条理色阶还不是很显着。这时期，青花瓷器的辅助纹饰有弦纹、卷草、如意头、水波、卷枝、莲瓣纹、蕉叶纹、缠枝花等，开光的形式有长方形、椭圆形、扇形等。分两组、四组，开光的尺寸不大。
民窑青花既有楷书也有篆书款，主要写干支纪年款，如“顺治丁酉年”（1657年）、“庚子年制”（1660年）等，尚有写斋堂名款的，如：“三堂佳器”、“玉堂珍器”、“百花斋”、“梓桑轩制”、“西畴书院”、“继善堂”等；尚有定烧人物的名款，如“鲁西王瑛制”等。据统计，在民窑青花瓷器中，写“玉堂佳器”款的最多。仿明朝款识有：“永乐年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”、“大明万历年制”六字款，均为楷书。
四、纹饰顺治青花纹饰质朴、自然，绘画一反已往单线平涂的要领，而接纳多线平涂的技法，画面构图考究上下对称，疏密有致，相互呼应，粗犷豪爽。瓶、觚等器一样平常为三层装饰，个体有二层和四层。崇祯时期以皴、涂、染描绘山水，在这时期显着增多，更着重明暗转变，也泛起了一些精品，同时充实使用釉下刻划对器物举行装饰美化。反映了绘画技巧正一直向细腻方面生长。也有一些一样平常生涯用器纹饰灰黑混浊。许多画风带有崇祯青花的特点，工笔、写意并用，有的清晰明丽，有的旷达，随意创作的纹饰寥寥数笔，妙趣横生、形象精练、归纳综合，生动传神，既有长篇诗文，也有短句。
