用金泥（黄金与水银加热后的化合物）作为彩料，在紫砂壶壶体和盖面上绘画书铭，二次烧烤时水银蒸发，便留下描金字画，富贵华美，精妙绝伦。乾隆时期宫庭首创，以后各代宫中虽有仿制，但均未能到达乾隆时期精湛的水平。传世希罕，价值珍贵。
赵松亭（1853—1934），别名东溪，字支泉，宜兴著名的字画家、陶艺家，既会做壶，亦善陶刻，常与其时官商名士相助，眼界广，境界高，且有雄
心。他不甘于只做陶人，还热心实业。赵松亭早年家境清贫，无力开设商号，便于光绪年间召集宜兴制壶名工，为深圳客商供应大批紫砂壶，又做壶外销南洋，以此积攒资金，为厥后兴建“再起窑”打下基础。晚清至民国初年，社会不安，时势动荡，紫砂工业也颇受影响，赵松亭希望自己能建一座窑，从制坯、烧成到销售，重振紫砂雄风。1925年再起窑建成，对推动紫砂陶业生长大有孝顺。
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民国加彩松鼠壶紫砂壶，图中所示即为一款晚清时期销
往东南亚的红泥加彩软提梁壶。此壶通高9.8厘米，以细腻的红泥制成，颜色鲜艳，外表光润。壶身圆腹，直颈，扁平压盖，两肩做双孔系，壶流三弯，流根粗硕而流口小巧，不仅弧线优美有力度，出水也越发流通利落。壶身装饰彩釉花纹，一面是五彩缤纷的菊花，另一面绘白梅一枝。梅与菊是中国工艺美术传统元素，体现高洁隐逸的风骨，但此处的梅与菊，并不纯以传统手法体现，其中渗透了一些西洋绘画的体现手
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珐琅彩紫砂壶，珐琅彩
清代康熙朝首创，乾隆时到达岑岭。均由宜兴入贡素胎紫砂器，再由清官内务府造办处工匠以珐琅釉彩绘花卉纹并加款烧造。俱为宫殿用器，制作极为考究，豪华精巧，华美堂皇，传世品很少，极具珍藏价值：据清内务府造办处档案记，乾隆朝宜兴画珐琅“俱康熙年款”。两者的区别在于康熙珐琅彩紫砂器在素胎上直接画珐琅花卉，而乾隆时先上红或蓝色珐琅彩底釉，再以其他珐琅彩绘花。
法，写实与写意兼顾，配色亦有新意，显得清新可人。
此壶留有款识，壶底圈足内钤一方形花款：几株水草，一只飞鸟。不似清代紫砂器上常见的芦雁纹，却是荷花与天鹅。在壶盖中央，有一方形小印，周围围以回纹，中央四字“宜兴松亭”。
此乃沿用景德镇陶瓷业的口法，指在烧成的紫砂器周身施满含铜或含钻釉料，经低温二次烧成，釉面泛起钧瓷特征。《景德镇陶录》载：“炉均釉，色在东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌转变过之。”可知其时称“宜兴挂釉”。炉钧釉紫砂器始于清代雍正朝，曾有发高梁红色的。厥后，以浅蓝色为主。据《阳羡砂壶图考》作者之一张虹说，炉钧釉有“双、单皮之别”，即上一层釉、两层釉之别，“双皮者滋润如膏，光可鉴人”。炉钧釉紫砂壶数目少少，珍藏价值很高。
