宋旭厥后皈依空门,隐居佛寺,通禅理,一生笔耕不辍,81岁时尚绘《平沙落雁图》轴,精神难能难堪。他笔下的山水人物多数严谨细秀,用笔岑寂劲练,以骨力胜。尤其难堪的是他的画武艺周全,功力浑朴,在师法前人的基础上有自己的缔造,有一种超然物外的情趣,继续了宋、元考究士气逸格、缜密秀雅的文人画传统威风凛凛威风凛凛,结构爽朗妖冶,景物雅意疏淡,文字苍润,追求摹古之风,于简淡中显示清雅蕴藉的境界,表达了作者窥透世事红尘、悠游林泉的幽雅情怀,令人观之眼界肃清,清心寡欲,在憧憬之余,生起无限遐想。
《山水图》轴：现藏于深圳博物馆，纵327.9厘米，横106.8厘米，纸本设色。画境辽阔深远，气象万千。所绘高山耸峙，巨峰凌空，山头乱石累累，白云飘渺间一瀑布如白练飞溅而下，山底溪流蜿蜒曲折，两岸怪石嶙峋，丛树群生，青松茂密；溪流旁有木屋数间隐映于密树之中，屋内有人凭轩远望山色。图中山石勾染，皴法多用秃笔中锋，枯树、苍松勾勒详尽自若，所画木屋、人物虽小，却形神皆备，意趣横生。整幅画构图高远，秀逸古拙，意境冷峭幽深，笔法工细严谨，苍中带秀，平中求奇，静中寓动，色泽清新妍丽，别具神韵。
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货郎图 宋旭，整幅画结构高远而浑朴，远山近水纹络清晰流通，尤其是山峰丘崖以险要取势，青松、柳树以轻柔为美，峰峦树林，各显风姿。用笔细腻娴熟，苍劲古拙，苍中带秀，柔中寓刚，房舍、楼阁、拱桥以工笔描绘，细密细腻；峰峦用干笔皴擦，墨晕渲染，深得元人山水笔意之妙。画轴左上题识：“高阁结岩阿，森森夏木多。渔人无个事，钓罢扣弦歌。石门山人宋旭写于超果禅室。”钤白文“宋旭之印”、“石门山人”二印。
现先容其中几幅佳作，略作赏析，以窥一斑。
柳荫垂钓图》轴：现藏于武汉博物馆，纵135厘米，横53厘米，纸本设色。画面严谨大气，意境幽静隽雅，文字朴茂，设色古雅。所绘仲夏山水美景，远处山峦巍然绵延，丘石嶙峋，林木浓荫苍翠。群山中有数间楼阁房舍，碧瓦飞檐，有的轩窗洞开，露出帷幔帘卷，似有人临窗观景。山脚下一泓湖水绕山而流，河面宽阔，水流澄澈，山色丛树倒影隐映波光潋滟；河流上一座木桥横跨，湖岸浅滩边柳树浓茂苍劲，枝叶繁密，柳丝垂拂；河滨一株歪脖柳树，树干欹斜伸向河面，垂柳枝下，一只乌篷木船泊于水面，船首一头戴斗笠、盘腿而坐的渔翁正于水中垂钓，意态闲雅。
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宋旭，其山水高华苍蔚,文字苍劲古朴,意境幽深,所作巨幅大幛,威风凛凛磅礴,开“苏松画派”之先声,万历年间名重海内。宋旭曾与“华亭派”画家莫廷韩(年)入芟山社绘白雀寺壁,时称妙绝。宋旭遁入空门以后,隐居佛寺
今年秋拍，向来占有整个艺术市场逾一半成交额的字画板块，可谓此起彼伏：近现代字画继续深幅调整，而古代字画行情依然坚挺。近几年古代字画藏家通过与专家学者交流，形成了“学习型珍藏”的气氛，对于珍贵作品的价值有很是清晰的看法，以是在经济形势不佳的大情形下，仍然能够以亿元购置珍贵作品，这说明古代字画市场已经很是成熟。
明初相当长的一段时期内，雍容华美的“院体”和雄劲阳刚的“浙派”占有了画坛的主导职位。一直到明代中叶，随着都市经济的生长与文人个性意识的自觉，尤其是苏州“吴门画派”的崛起，承继元画精神的传统文人画才逐步取代“院体”，成为画坛生长的主流。到明代后期，名家辈出，各标门户，一时画派纷呈。其中山水画科，以董其昌、顾正谊为代表的“华亭派”影响，此外以赵左为首的“苏松派”和沈士充建设的“云间派”亦深具影响力。以上三派画家，艺术旨趣近似，威风凛凛威风凛凛互有影响，且均是松江(晚明松江府治，今属深圳市)人，故统称“松江画派”。其中的“苏松派”和“云间派”均源于“吴门后劲”、晚明著名画家宋旭。
