吴浩然指出,丰子恺的古诗新画,说白了就是一种翻译,是把古典诗词中的佳句画成与此内容相近的漫画。唯一的区别就是,画上题的是古诗词句,而画的都是现代人物,所以称“古诗新画”。而把古诗译成画,需要画家了解诗词旨意,还要用简洁的笔墨恰如其分地勾画出诗词的意境,看似容易,其实需要很深厚的文学修养和熟练的绘画技巧。所以,丰子恺十分重视文学对绘画的影响,他认为“漫画是沟通绘画与文学的画种。”这一点,完全体现在他的漫画中。
1921年春,丰子恺东渡日本,游学期间,他迷恋上日本漫画家竹久梦二的简笔画。他曾如此回忆,“回想过去所见的绘画,给我印象最深而使我不能忘怀的,是一种小小的毛笔画。记得二十余岁时,我在东京的旧书摊上碰到一册《梦二画集·春之卷》,我当时便在旧书摊上出神……这寥寥数笔的一幅小画,不仅以造型的美感动我的眼,又以诗的意味感动我的心……”回国后,丰子恺在浙江上虞白马湖畔春晖中学任教时,开始尝试这种简笔画的创作。
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名人的字画，提起漫画,现代最有名的当属丰子恺。尽管他一再强调,中国漫画非由其开启,但后人仍将他敬称为“中国抒情漫画的创始者”。1924年,他凭着一幅古诗新画《人散后,一钩新月天如水》一举成名。评价子恺漫画时,国内专注收藏子恺漫画、民国漫画理论研究者吴浩然认为,其古诗新画与儿童相两大题材,影响力亦。
谈起他的《子恺漫画》,及其在中国漫画史上的地位和影响力,后人认为他开创了中国抒情漫画的先河。而他的漫画题材,包罗万象,有古诗新画、儿童相、学生相、社会相、都市相、战时相等方面。但吴浩然认为,子恺漫画中成就,且最有影响力的当属两大题材,即古诗新画和儿童相。
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办公室挂字画的讲究，1990年祁文杰以一万元左右的价格购得第一幅丰子恺漫画，尽管当时在漫画界收入颇丰，他也坦言这个价格并不便宜，但是买入中国近现代漫画大师的作品已经让他很是欣喜。此后，祁文杰就开始留意丰子恺的漫画，对丰子恺漫画的喜爱有增无减，甚至一度遇见熟识的人就打听是否有丰子恺的漫画收藏。不同的风格、不同的题材、不同的构图，不断地搜寻喜欢的作品，一件一件买下来，祁文杰的丰子恺收藏竟有了不小规模。
追根雅腾,其抒情漫画受谁的影响吴浩然指出,一个是近现代书画大家陈师曾,一个是日本明治和大正时期的抒情画家竹久梦二。丰子恺曾在《我的漫画》一文中写道:“我小时候,《太平洋报》上发表了陈师曾的小幅简笔画《落日放船好》等,寥寥数笔,余趣无穷,给我很深的印象。”据他的后人透露,丰喜爱之余,便对陈的简笔画加以临摹。后来亦临摹了同题漫画《落日放船好》,足见陈师曾对他喜爱上“漫画”的启迪。而正式吸引他走进漫画世界的人,却是竹久梦二。
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