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李可染也提出过"采一炼十"的主张。意即，采矿是艰辛的，冶炼更加需要付出倍百倍的劳动，真正的艺术创造必须兼有采矿工人和冶炼家双重艰辛和勤奋。
山水
李可染的山水画重视意象的凝聚。
在40年代的山水作品是一种线性笔墨结构。50年代以后的作品，由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构，以墨为主，整体单纯而内中丰富，浓重浑厚，深邃茂密。
李可染的山水画将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。从总体看，李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实，从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。
人物
李可染的人物画画面动态微妙，形象夸张但不丑化，朴质却不古拙，富于诙谐、机智特色和生活情趣。
牛
李可染画的牛极富生活情趣，或行、或卧、或凫于水中;牛背上，稚气的牧童悠然自得，或观山，或引吭，或竞渡，寥寥数笔，便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。
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0342 李可染 1979年作 漓 1,300..00万 2,242.50万
0178 李可染 1963年作 榕 800..00万 2,185.00万
0344 李可染 1979年作 井 1,500..00万 2,070.00万
0013 李可染 漓江秋山 镜心 800..00万 2,070.00万
0278 李可染 1972年作 北 600..00万 1,955.00万
3408 李可染 1963年作 漓 1,200..00万 1,897.50万
1179 李可染 韶关一景 750.00-950.00万 1,840.00万 -
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