珐琅彩瓷器是我国彩绘瓷器中最闻名的种类，是我国制瓷技术发展到清代康熙、雍正、乾隆高峰期间的产物。因为其烧造数量少并且当时仅供皇帝秘玩，故显得反常宝贵，又被称为官窑中的“官窑”。珐琅彩瓷器所用白瓷胎由景德镇御窑厂提供。彩绘和红烧，则大多是在北京宫殿造办处的搪瓷作坊内完结，受皇室亲身监控及严谨审查，而通常粉彩瓷器从制胎、彩绘，到红烧都是在景德镇御窑厂完结的，两者之间的差别也显示出珐琅彩瓷器的珍罕的地方。
康熙期间，珐琅彩草创，珐琅彩料来自西洋，俗称洋色，所制瓷器大多为盘、碗、杯、壶等小件器物，且多为色地，即在素胎上以红、黄、蓝、绿等色釉作地，然后彩绘花卉图画。如2002年5月，在香港出手了一件清康熙期间的珐琅彩碗，就是以胭脂红为地彩绘康熙期间典型的富有牡丹花卉图画，花叶筋脉清楚，画工严整细腻。此碗口径14.2厘米，底部为双方框“康熙御制”蓝料款。终究以700万港币成交(约合人民币742万元)。 瓷器，字画，杂项，玉器鉴定拍卖李总
查阅近二十年香香港和澳门的珐琅彩瓷器成交记载，康熙珐琅彩的数量相较于雍干期间要多，报价从100多万到800多万港币不等，报价稍低的都是较前期拍卖的，近几年的报价大都在七八百万港币左右。
珐琅彩瓷器之所以有如此大的出资价值，首要仍是与它的存世量有关。原清宫收藏康、雍、乾三朝珐琅彩瓷器大约在400件摆布，其间的300多件目前藏于台北故宫博物院，40件摆布藏于北京故宫博物院，其他零星于世界各地博物馆和私人手中的珐琅彩瓷器应是晚清流散出宫或被英法联军从圆明园掠走的，全部商场的流通量也只有60件摆布。这也使得珐琅彩瓷器很早就成为了收藏界的“宠儿”，随之而来的即是大量仿品的呈现，其间的一些比较好的仍是在晚清拷贝的。因而，作为出资者来说，在拍卖商场竞拍珐琅彩瓷器之前，最为主要的即是关于它的源流了解清楚之后，再决定以什么样的报价竞拍。
珐琅彩，彩瓷品种之一。系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下，将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种。以雍正、乾隆时期的产量， 乾隆以后即少有制作。
乾隆时期，宫中收藏的珐琅彩瓷器曾集中存放在端凝殿， 据档案记载有400多件。按照清代宫廷档案记载和珐琅彩瓷器原盛匣之标识， 珐琅彩瓷器之正式名称应为“瓷胎画珐琅”。珐琅彩瓷器是专供帝后玩赏的艺术品， 宫廷控制极为严格。
康熙时期的珐琅彩瓷器多以胭脂红、蛋黄及蓝色作地， 还有一类特有的在宜兴紫砂胎上画珐琅彩的器物。典型雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器是诗、 书、画、印相结合的艺术珍品，是中国古代彩瓷工艺臻达顶峰时期的产物。 那些形状看似普通的珐琅彩盘、碗、瓶等，已摆脱被用作餐具的功能， 纯属能给人们视觉带来美的享受的艺术珍品。
清康熙 粉红地珐琅彩开光花卉盌
器形雅正，弧壁浑圆，高岭为胎，质密细腻，诚景德镇御窑佳品，皑白美如雪。跋涉送京，宫中添珐琅，外壁涩胎厚施彩，匀净透亮。着粉红为地，嫣绯嫩色，彷佛半怯羞容，庸须胭脂红。画四面梅花形开光，轻抹碧蓝，内绘群芳，恰似倚窗观晴空，青云映花浓。朱槿裙下难自珍，百合岂羡虞美人，玫瑰栀子不相让，水仙月季共幽香。花窗外，绀蓝雏菊俯压枝，瞰洋花卷叶，暗溢西风。妙笔下，或含苞、或盛绽，渲染细腻，纤瓣柔叶姿婀娜，意雅趣真。盌内巧留白，外底红料书「康熙御制」双行四字宋体款，罩双方框，字体挺拔隽朗，照证清宫绝艺。
元朝的制瓷匠人能将苏麻黎青料用于瓷胎上，创造出划时代的元青花作品，怎么不能将同时代进口的色彩更丰富的珐琅料用于瓷胎上呢？这么一思量，元代出现瓷胎画珐琅就成了顺理成章的事了。那只孔雀绿釉荷叶大盖罐深深地震惊了在场的所有人，那晶莹剔透如玻璃般的釉面使器型规正的大罐像一尊全用祖母绿玻璃种料雕成的翡翠罐，养眼的纯真色泽让人怦然心动！站在它面前，我才深深钦佩元朝艺人的伟大，才知道元青花不是元瓷艺术的高峰，元瓷胎画珐琅才是元代陶瓷艺术的顶峰之作。它所创造的艺术高度和对世界艺术的影响力，远远超过它军事上的曾经征服欧亚大陆。
清康熙朝没有发现
瓷胎画珐琅彩的原因何在？
“景泰蓝珐琅”的称谓见于清雍正六年（1728年）的造办处档案。清雍正六年在《各作成做活计清档》中记载：“……珐琅葫芦式马褂瓶花纹群仙祝寿，花蓝春盛亦俗气。今年珐琅海棠式盆再小，孔雀翎不好，另做。其仿景泰蓝珐琅瓶花不好，钦此。”这也是此称谓的最早文字记载。
在康熙朝之前，只是没有发现“瓷胎画珐琅器”的文字记载而已，我们没有理由依此推断出康熙之前没有瓷胎画珐琅的结论，尤其是当我们有幸见到一件明成化的瓷胎画珐琅实物后，更有理由和信心说：“瓷胎画珐琅绝不是康熙朝的首创。”从中国匠人聪颖灵活的思维方式推断，他们能将珐琅能涂在铜胎上，也一定会尝试将丰富多彩的珐琅料涂在洁白的瓷胎上。康熙朝只是又重新开始尝试这一工艺罢了。可能又有人会提出新的质疑：铜胎画珐琅既然在明景泰年间那么负盛名，怎不见该朝的瓷胎画珐琅器？2018秋拍藏品征集，专业送拍，目前国内业务有送拍北京保利，北京翰海，中国嘉德，匡时等；海外业务有送拍香港奥斯汀等，承诺送不进去全额退款，根据各拍卖行历史成交记录为您的藏品选择适合的拍卖行合作上拍，详情咨询： 郑女士。景泰年间，正是历史上被瓷界称为“黑暗期”和“空白期”的时期，此时的瓷业属于明代最为萧条阶段，战乱频繁，饥荒不断，皇室内部为争皇位而发生激烈冲突。所以，此时期未将珐琅彩融入瓷胎上可以理解，但我不敢下“空白期之前的永宣时期究竟有没有瓷胎画珐琅器”的结论。至今为止未发现这一时期的瓷胎画珐琅作品，并不能推断出“永宣时没有瓷胎画珐琅”工艺，否则，就会像我们在唐法门地宫中未发现“秘色瓷”之前说“秘色瓷”已消失一样荒谬。
瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称，也是汉族陶瓷艺术之瑰宝。将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。珐琅彩瓷的装饰工艺，即珐琅彩，也称为瓷胎画珐琅是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣，其高超的烧造水平和不朽的艺术价值，充分体现了古代汉族劳动人民的卓越才能和和艺术创造力。
据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行。清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色珐琅料描绘各种花卉纹，其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅。
珐琅彩瓷器部分拍卖成交记录：
清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图盌编号：1309成交价：RMB拍卖日期：拍卖专场：玉剪霓裳-张宗宪御制瓷器珍藏
御制珐琅彩「祥云瑞蝠」开光式「四季花卉」图纸搥瓶编号：2123成交价：RMB拍卖日期：拍卖专场：彩华腾瑞──戴润斋清宫御瓷珍藏
清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶编号：0188成交价：RMB拍卖日期：拍卖专场：古月轩锦鸡花瓶
清乾隆珐琅彩人物纹胆瓶清乾隆珐琅彩人物纹胆瓶编号：0401成交价：HKD拍卖日期：拍卖专场：瓷器
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珐琅没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。
