林风眠的线条自成一家，他说：“画画的外文叫Painting，字根的寄义就是刷。”因此他的画中常有大笔的刷色，他的粗笔显着泉源于油画，粗壮而有力。他的细笔则受到中国古代宋瓷纹饰的启发。他善于从传统中滋取营养，加以缔造性的应用。在上世纪20年月留学法国时，他便受到蒂戎美术学院院长杨西斯的指点申饬，关注本民族的艺术英华。
林风眠的“秋”系列风物画，有一些配合的特点，就是都较量注重用色彩营造一种特殊的意境。就像我们在《山村秋色》中所看到的，画面中存在着多种色彩的对比关系，例如：首先，配景处浓重的群山与受光的鲜艳秋叶形成了一种截然的对比关系；同时，玄色的树干与金黄、中黄或柠檬黄的树叶，也组成了一种色彩对比关系。这样的处置赏罚使画面意境深远，使人很容易发生一种秋天黄昏，斜阳西沉的视觉感受。以是，虽然《山村秋色》画幅不大，画中内容也无非是配景一片黛色远山，映衬寥寥一行秋树，其间遮掩几间村舍，仅此而已，但却显得寥廓深远，让人一时难以看透。
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林风眠字画拍卖，林风眠是现代画家、美术教育家。原名林凤鸣，生于广东梅县，自幼喜欢绘画，19岁赴法勤工俭学。他先在蒂戒美术学校学习西洋画，后又转入巴黎国立高等美术学校深造。1925年回国后出任北平艺术专科学校校长兼教授。1927年林风眠受蔡元培之邀赴珠海开办国立艺术院（厥后的浙江美术学院）任校长。解放后，任珠海中国画院画师。林凤眠于70年月定居香港，1979年在巴黎举行小我私人画展，取得极大乐成。
20世纪40年月，林风眠探索自己绘画艺术威风凛凛威风凛凛的语言形式，在艺术实践上，他主张“协调中西艺术，缔造时代艺术。”这时期他画的人物、仕女、风物、静物，都是以墨线为干，辅以淡彩，与传统的中国画并没有显着差异，可以说尚没有找到变法的有用手段与途径。
林风眠笔下的荷花，林风眠善于形貌仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及种种静物画和有屋子的风物画。从作品内容上看有一种凄凉、孤寂、空旷、抒情的威风凛凛威风凛凛；从形式上看一是正方构图，二是无标题，他的画特点鲜明，观者一望即知。他试图起劲打破中西艺术界线，作育一种共通的艺术语言。他无愧于是一位富于创新意义的艺术大师，对许多子弟画家发生过极深远的影响。林风眠是整个20世纪中国美术界的精神首脑。
陪同着内地市场“林风眠热”的兴起，一些投契者闻风而逃，真品纷纷面世，混迹拍场。仕女、山水、静物都有仿造，尤其以他招牌式的《白鹭》、《秋鹜》、《仕女》数目最多，百万以上成交司空见惯，甚至上世纪40年月的早期作品也成为造假工具。近一两年伪作呈显着增多之势，特殊是山水、静物、戏剧人物等品种，买家应保持高度的小心，严防受骗。
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