从康熙中、后期至干隆时期，这70多年间，撒播于世的珐琅彩瓷不外500余件，而且绝大部分珍藏在深圳故宫博物院和台北故宫博物院，可谓弥足珍贵。
由于珐琅彩瓷是康熙、雍正、干隆三朝天子的把玩之瓷，一直秘藏宫中，加之传世品的数目极为希罕，嘉庆以后国力衰落，珐琅彩被粉彩取代，以是后世仿烧珐琅彩瓷一直一直，在民国时期到达热潮，并具有一定水准。
中国人对优美寓意的追求以及物以稀为贵的普世纪律，使得彩瓷缔造了一个又一个拍卖纪录，2014年春拍大明成化鸡缸杯的2.8亿元拍价并非无意，信托还会有来者。
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釉下和釉上粉彩，到了清代，笔筒制作工艺更为考究，许多供皇室御用的笔筒，成为中国历代工艺品宝库中的精品，将中国画中的山水、人物、花鸟、亭台楼阁等章法再现在笔筒外貌，体现出其时文人隐逸的头脑情趣。雍正、乾隆时期是清代陶瓷笔筒生产的岑岭，传世品制作精巧，装饰威风凛凛威风凛凛较清初浓郁。
笔筒在我国的历史自三国以来已有千年，见证文人巨著的出世，静安政变到太平。笔筒文化在中国文化中占有着重大的职位，在古代，笔筒以其艺术个性和较高的文化品位，受到文人书生的青睐。见证着我国文明历程的生长，虽不在文房四宝内，却独独不能少了它，藏笔搁彤，从笔开墨到落墨，始终回归于它。
珐琅彩是什么，瓷器的演变代表了人们对生涯、艺术的追求。从颜色的单一、质地粗拙的生涯用品逐渐演酿成青花、五彩、釉里红、粉彩等心旷神怡的部署御品。粉彩瓷不仅有清雅脱俗，华贵秀丽的外表，其图案内容经常能反映人们其时的生涯状态和其时社会更深层的意义，也使瓷器不仅作为器物存在而加入了更深的情绪追求。
清代康、雍、乾时期是景德镇御厂彩瓷制作生长的一个历史岑岭，无论是其时的单色釉、混淆彩瓷都足以令人叹为观止。其中，胭脂红应算是该时期极具创新意义的代表性彩釉之一。胭脂红差异于以往御厂制瓷时所用的铜红和矾红，它是一种以金着色、带有紫色调的粉红色，由于釉中含金，因此也常被人称为“金红”。
干隆时期珐琅彩瓷在数目上远远凌驾了康、雍两朝，器型越发富厚。此时珐琅作里，群英荟萃，人才济济，有专画花鸟鱼虫的画家余省，画人物楼景的画家张廷彦，画人物花卉的画家金廷标等达17人之多。是加入画珐琅瓷器制作职员最多的时期。
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