另，图一的构图未能突出大漠的无垠而显得构图空间的拥堵，中景的骆驼和远景的骆驼比例大小过于接近，破坏了画面空间透视的效果，还有，远景的骆驼没刻画好，阵脚有点乱，成了骆驼堆。图一的驼队尽管画了很多的骆驼，甚至还多画了一个牧驼人，企图借此讨好观众，用复杂性和难度来蒙混过关，可惜欲盖弥彰。
吴作人被誉为继徐悲鸿之后成就的融贯中西的现实主义画家，《金色的海洋》是其新中国成立后风格成熟时期的重要代表作之一。从１９５４年到１９５６年，他相继完成影响后世的多幅名作，《齐白石像》《三门峡》等画作都堪称是用西方油画技法来表现民族风韵的典范，《金色的海洋》亦是这一重要时期的重要巨作。
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吴作人近期作品拍卖，都是吴作人特征风格比较明显的画作，均为无垠的大漠和行进的驼队，主题为：驼队，象征沙漠之舟，是画中的重点。
图二在构图上都是突出了两只大骆驼，图一还多出现了一个牧驼的人以及两个帐篷。乍一看两幅骆驼身上的用墨浓淡干湿发挥得不错，造型构图都各有千秋，难分伯仲，但细心分析和鉴定，却发现有天壤之别。
骆驼与图二的骆驼比较，会发现骆驼面部的刻画有差别，图一的骆驼轮廓没有抓准，造型用线勾勒松垮，尤其是骆驼的眼睛交代比较含糊，造成骆驼的面部表情苍白而毫无生气，而图二骆驼的脸部造型准确，线条有张力并且灵活多变，骆驼的眼睛十分生动和传神。
吴作人（1908年-1997年），安徽省泾县人。曾就读于苏州工业专科学校建筑系、上海艺术大学及南京中央大学艺术系，从师著名画家徐悲鸿先生。
早年攻素描、油画，晚年专攻国画，在素描、油画、艺术教育方面都造诣甚深，曾任中央美术学院院长。代表作《吴作人》、《吴作人艺术馆藏品集》、《吴作人画传》等。
吴作人作品一平尺价格，跟以往不同的是，此次秦汉堂会首次承诺全场“保真”拍卖。竞拍后，承诺买受人如果在拍卖成交２０天内对所购拍品有异议，并提出两位以上鉴定专家的鉴定证明，公司确认后将返还该拍品的全部成交额。瀚珑拍卖公司表示，首次提出“保真”这个概念，更大的意义在于营造一个诚信的拍卖环境。
值得注意的是，他的这两种作品在拍卖场上的表现却有很大的不同，因为这两种作品在美术史上的价值不同：作为第二代油画家，吴作人像徐悲鸿、林风眠等第一代油画家一样留学法国与比利时，经过名家指点，他的油画作品堪称一代杰作；而其水墨作品，则因其深谙西方绘画的奥秘而别具一格，尤其在上世纪下半叶开始的水墨现代化的过程中有重要美术史价值。不过两相比较，他的油画创作更具前沿性与实验性，作品也更稀少，在拍卖场上则更受追捧。
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