在中国芸芸众瓷中，有一种瓷瓶，它身姿清秀、曲线曼妙，与梅瓶、赏瓶并称“瓶中三宝”，它就是玉壶春瓶。
玉壶春瓶的造型是由唐代寺院里的净水瓶演变而来。基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足。它是一种以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类。其造型上的独特之处是:颈较细，颈部中央微微收束，颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹，曲线变化圆缓;圈足相对较大，或内敛或外撇。这种瓶的造型定型于宋代，历经宋、元、明、清、民国直至现代，成为中国瓷器造型中的一种典型器物。
玉壶春瓶与梅瓶、赏瓶并称为“瓶中三宝”，是器物美学发展史中代表性的造型。许多瓶类都是以这三种造型为母本，延伸创作出的。三种瓶型相比，玉壶春的造型最为经典。清新挺俊的身姿、曼妙的曲线更显女性阴柔的丰满与纤细，所以不少收藏家也习惯称之为“女性瓶”。玉壶春瓶尺寸较为矮小，“S”型的设计更能迎合人们抓取物品时的习惯，更适宜在手中把玩观赏。
玉壶春瓶最早出现在宋代，以后历代都有烧制，但每个历史时期的造型和装饰都略有不同。从宋至清，年代越晚，瓶的颈部越短，腹部越大、越圆，圈足越宽。釉彩装饰在宋代目前仅见北方窑口的品种，如定窑的白釉刻花、磁州窑系的白地黑彩或褐彩等；元、明时主要有青花、釉里红、白釉（元代为卵白釉、明初为甜白釉）等；到清代又增加了粉彩及其他颜色釉等品种。
涉足古玩的人，必须要有眼力、财力和魄力。张雄雄说他是个大隐于市的闲人，如今“一衲无余绝红尘”，当然他也曾经深入红尘过。他是先做生意后玩古董，值得敬佩的是，能够有勇气在风生水起的生意场上全身而退，从此安居城市一隅，与天地同在。再往前追溯，他还曾在80年代画过插图和行画，装裱过各类字画，出过字帖，过眼无数名家及其作品，也许审美和鉴赏力就在潜移默化中形成了。或者他与生俱来就与艺术结缘，天赐了迥乎常人的异秉。
大概在90年代做广告公司的时候，圈子里有位书画、古玩爱好者引领他进入古玩圈，经常相约去看东西。对古玩的敏感和悟性大概就是天生的，不出半年，随意玩玩的张雄雄的眼力已然超过了他的朋友，加上他的前瞻性意识以及过人的胆力，甫一出手，便成高手。他时常问朋友一些奇奇怪怪的问题，比如：“先有条案还是先有翘头案？”其实这里面包含了日常的生活习惯和平凡渐进的智慧，只是一般人不会细想。又问：“凳子的藤面之下为何还要再衬棕面？”一般人会认为是关于牢固度的问题，而他则认为藤清冷寒凉，而棕中性温暖，二者配伍可致阴阳和合。他的朋友最后感慨地说：“以后只有陪你喝茶聊天的份了。”
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