不知是江南层层丘陵上碧绿茂盛的茶树和水气迷蒙的烟云滋养了这位山水画家，还是他发现了这独秀于江南的质朴之美，可以确信，用水墨专写江南真山的董源开创了被今人称之为“江南水墨山水画派”（北宋米芾呼之为“江南画”）。可见在董源擅长的诸多画科中，山水画是他最富成就的画科，具有划时代的意义。
当水墨山水尚处于探索阶段时，李唐政权在天祐四年（907）消亡，中国再度陷入分裂状态，这在客观上使唐人未尽的水墨山水画事业，在五代发生了戏剧性的变化。封建统治政权的武装割据强化了水墨山水画的地区性特点，并带有地质构造上的不同特性。
继承唐代的五代水墨山水画，按北、南两路分道扬镳，形成了山水画史上的两大画派。在北方，有由唐末入后梁的山水画家荆浩。董源开辟的江南水墨山水画派是与荆浩对峙的两大流派之一，这是以地域划分的画派，也是画史上最早的山水画流派，标志着山水画在艺术上的进一步成熟。
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董源潇湘图，“卧游江山——中国古代山水画手卷展”将在今日正式开幕。本次展览汇集了从五代时期到清朝中期的各派名家作品。展览将持续到11月30日。届时，爱好者和观众们不需在外旅行，就可在辽宁省博物馆一楼一、二展厅畅游中国山水。
“卧游江山——中国古代山水画手卷展”正在辽博展出,33幅山水画作品中有18幅是清宫散佚书画作品，其中，除了观众熟知的五代董源的《夏景山口待渡图卷》、元代王蒙的《太白山图卷》、清代王的《临富春山居图卷》、清代王原祁的《西湖十景图卷》外，还有宋代马麟的《荷香清夏图卷》、清代张宗苍的《雪溪帆影图卷》等。这18件画作自从被溥仪盗运出清宫，并辗转成为辽博收藏后，半个多世纪一直静静地收在辽博文物库房，既没展出过，也没出版印刷过。这是首次展览。昨天，本报记者采访辽博相关专家揭秘清宫散佚书画的命运。
董源溪岸图，诗人王维以“水墨渲淡”表现出“画中有诗”的辋川山水，开始出现了破墨山水。随后，涌现了毕宏、张璪、郑虔，至王默，创制出泼墨山水，逐步形成了水墨山水的艺术语言，确立了注重发展个性的趋向。这些大师的水墨佳作无一件存世，今可在唐代的壁画上看到民间匠师的水墨画风，足见这在唐代已形成了一定的时尚。
一千余年前，五代十国之一的南唐王朝，拥有大片的御用茶场和园林，掌管园场的竟是一位饮誉当时的画家——董源，官至北苑副使，字叔达，钟陵（今江西南昌）人。世称“董北苑”。他生于唐朝末年，一说是南唐中主李璟迁都南昌时，董源受到朝廷的赏识，随着政治地位的升迁，使他的绘画艺术有了一个施展于朝的良机。
董源能作为江南水墨山水画派的宗主，除了前人的艺术积累、地理条件等因素外，南唐的政治、文化环境促成了绘画艺术的发展。与政权更迭频繁的北方梁、唐、晋、汉、周五代相比，南唐的社会政治环境要稳定得多，南朝于江南奠定的文化基础在南唐发挥出一定的作用。保大年间（943—947）初，李璟在宫中设立了翰林图画院，简称画院，直接为完成朝廷的命意而作画，董源常奉旨与画院画家们合作。
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