和冯杰同为南昌瓷板画省级传承人的王跃林也曾跟杨厚兴学艺，对当时的情况记忆犹新。“当时我们的瓷板肖像画老人像比较多，都是作为先辈摆放在家里的，以黑白为主。杨师傅后来把它做成彩色的、有艺术性的。老一辈没有学过素描，都是结合照片慢慢改进。”
邓碧珊绘粉彩鱼藻独辟蹊径，自成大家，开瓷艺鱼藻文人画之先河，在景德镇乃至中国瓷艺界仍属首创。其所画鱼藻形态真实，栩栩如生;所作“游鱼”相互关联，来往有势，“游而不散”。他受宋画风格的影响较深，又在传统基础上革新、改良。邓氏瓷艺鱼藻文人画审美情结浓郁：画面意境深幽，笔法苍劲、老辣、精致，设色清新、淡雅，无愧享有“鱼王”之美誉。
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明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐，从近十年的成交成绩的拍品来看,即使是“珠山八友”拍品中价格的瓷板,其价格依旧偏低。王琦作为“珠山八友”之首,其作品的在过百万拍品中占得了头两席。从王琦的粉彩“渔翁图”来看,带有浓烈的黄慎人物画风格,是作者转学黄慎之后的作品。用笔潇洒奔放,姿态诙诡,形神兼备,别有趣味,是其典型的晚期人物画风格。而汪野亭的粉彩山水画瓷板,也是其有代表性的作品,成交价格也仅仅是刚过百万元。
青海藏家陶丰先生说，瓷板画因为是在平整光洁的瓷坯上使用特殊的颜料手工绘画、上釉，再经高温烧制而成，所以瓷板画的物理性、化学性能稳定，不怕潮湿，不怕霉变；瓷板画的色彩，更不会因风吹日晒雨雪而变色，很利于收藏。
鱼藻纹，在陶丰先生的起居室的墙面上悬挂着落款为“丙子年(1936年)何许人作于珠山”的四条屏粉彩雪景山水画。每个条屏均诗画印齐全。陶丰先生指点我们观察雪景四条屏，“雪景色阶少，但是何许人巧妙地把粉彩玻璃白运用于雪景山水之中，使画面彩料浓淡自如，雪色逼真而有层次，既有传统填色的粉润效果，又具有画意生动的意味。还在屋子窗棂、人物衣服、崖畔垂下的树木果实，以一两处暖色调点醒，透出盈盈暖意，一扫白色的单调，使画面略显冷艳之美，还有一种不经意的喜气。再看他的书法，行笔稳健，转折圆浑，顿挫变化明显，字与字之间少连笔，却有绵延直下、一气呵成之势。”
在陶丰先生的藏品中有一幅配着木框、落款为“戊辰秋月铁肩子邓碧珊绘于珠山客邸”的粉彩鱼藻瓷板，数条小鳜鱼围着一条大鳜鱼游于水藻间，似乎是围绕着母亲愉快嬉戏。瓷板白釉清澈，彩釉亮丽，绘工细腻，笔趣优雅，画中不见涟漪，只水藻游鱼即显得碧波荡漾，足见画工之高超。
邓碧珊(1874—l930)，字辟寰，号铁肩子，民国绘瓷名家“珠山八友”之一，又是“珠山八友”之首王琦之师。邓是清末秀才，文化学养与书法功力甚深，在“珠山八友”中首屈一指;诗书画印样样精通，深得景德镇绘瓷艺人的敬重。邓氏敢为人先，在景德镇首创使用九宫格绘瓷板人物肖像，可惜在战乱中英年早逝。
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