青花瓷在我国瓷杂艺术品市场上占有着主导职位，元代、明代甚至“清三代”青花瓷精品在拍卖场上经常能拍出几百万、几万万甚至上亿元的天价。在我国陶瓷开展史上，青花瓷是继青瓷、黑瓷、青白瓷和彩瓷以后，被公认的瓷器艺术一朵奇葩。它是以钴土矿为着色剂，用钴料直接在瓷坯体上形貌纹饰，然后施以通明釉，在1280℃的高温回复气氛中一次烧制而成的釉下彩瓷器。
由于价格不菲，珐琅彩花瓶向来都有高水平的真品充市。晚清民国时期有一种珐琅彩瓷器真品是较量难辨此外。就是用清宫流出的白色釉瓷器加绘珐琅彩，几可乱真。俗称“后加彩”。另一种真品则是凭证有限的资料，臆造形制和图样，冒仿康雍乾御制款识。这一类真品在今天看来是较量好识别的。主要是胎质不细，形制禁绝，绘画不精。但在其时由于信息缺乏，也着实骗了不少中外藏家。现在充斥市面的所谓珐琅彩花瓶绝大部分都是粗率的臆造和廉价的拼集。常有人言称藏有十数件甚或数十件康雍乾御制珐琅彩瓷器，皆为妄语，不足为信。
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民国民窑瓷器500图，瓷器藏家向来喜欢明清瓷器，再加上能够传世的出自官窑且品相完好的器物现在已难堪一见。拍卖会上屡拍天价，也让更多的人投入到了明清瓷器的珍藏领域中。但明清瓷器做假做旧也一直陪同其中。明清瓷器动辄万万，因此，购置瓷器前必须掌握一些识别要领。
翟健民先生是著名的骨董商、骨董经纪人、鉴定家，在瓷器方面的造诣很是深。近年来，翟先一直致力于在市场和传媒上推广中国瓷器，对提升业界鉴定水准做出了极大的孝顺。
他开场首先先容了近年来瓷器珍藏市场上的现状：对中国瓷器市场来说，清代瓷器更能够获得公共的青睐，其次是明代瓷器，之后才会思量其他朝代。翟健民指出明清瓷器之以是深受藏家喜欢，审美方面容易吸引眼球是极为主要的一方面。翟先生指出一个40-50公分的青花大瓶，不管放在家里哪个角落都散发出一种青花的艳丽，很是漂亮。另一方面是明清瓷器在制作工艺方面也大放异彩。以彩为例：粉彩的制作历程中，画工受宫廷的约束，必须要画到细腻、漂亮，包罗纹饰。
清代瓷器图片大全，珐琅彩瓷的绘画是其英华所在。珐琅彩瓷的胎、彩和造型终究逃不外同时期其他彩瓷的影子，而绘画却有他奇异酌一面。珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿。据纪录，从康熙到乾隆画供奉纸画的名画家众多，其中最为著名的有：王原祁、蒋廷锡、郎世宁（意大利西洋画家）、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦达、金廷标、李世倬、沈晖、袁瑛、王敬铭、钱维城等等。这些名画家的画稿被画工全心地描绘于珐琅彩瓷器上，形神兼备，各具差异的风范。
明代青花瓷器早期晕散，中期漂亮，晚期发灰阴晦。明代所有瓷器露胎处多有火石红痕迹的征象。器足，大件器足多为砂底，永乐、宣德大盘均为白砂底。明代早期和晚期的圆器足底，常有塌底、沾砂、放射状刮削痕，到末期更为显着。器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、外倾内斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、浅圈足、刮削平足等。康熙时胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润皎洁度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。清代瓷器中的大件器物和早期器物多为平滑的砂底，像顺治、康熙时瓷器足型较为多样，有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足等。
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