铜只有在还原气氛中才泛起红色，因此釉里红瓷器的烧制对窑室中气氛要求十分严酷，烧成难度大，制品率低。元代景德镇窑烧制釉里红瓷器，色彩不够纯正，发色偏黑，花纹晕散，模糊不清，说明其时对铜彩料的烧成气氛不能有用控制。因此元代的釉里红器产量低，撒播至今的数目不多。
雍正时是烧制釉里红最为乐成的时期，呈色稳固，色调红艳。特殊是青花和釉里红施在统一器上的“青花釉里红”更为突出。因二者烧成气氛纷歧致，能到达两色都鲜艳的，只有雍正一朝。典型器如西安博物院藏桃果高足碗，青叶和红桃两种色泽都十分鲜艳。乾隆时的釉里红有深浅差异的条理，除白地外，尚有豆青地、天蓝地、黄地、浅绿地等。
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明代釉里红瓷器的特点，釉里红，这种希罕的瓷器品种已经引起宽大投资珍藏喜欢者的强烈关注，并以其卓然大气的风范，成为瓷器珍藏中真正的贵族。釉里红的特点是烧制难度大，制品率极低,从釉里红瓷器历年拍卖的成交来看,釉里红瓷器未来还具有极高的投资空间，未来几年拍卖价格将一连走高。
在近年香港佳士得、苏富比瓷器玉器骨董珍玩拍卖会上，釉里红瓷器拍卖价格一直攀升，精品釉里红瓷器往往凌驾百万元，2000年西安国拍秋季拍卖会及2001年古玩文化艺术品交易春季拍卖会上，两件差异的清雍正青花釉里红云龙天球瓶更是以662万元人民币和1045万元人民币，划分刷新了国内瓷器拍卖的价，其升值速率让国内外瓷器藏家瞠目。今年秋季拍卖会古玩文化艺术品交易又推出一件清雍正青花釉里红穿花龙玉壶春瓶，估价在万元人民币。事实釉里红瓷器有何奇异之处，让众多藏家竞相追捧？
元釉里红瓷器真品图片，宣德以后，釉里红数目锐减，可是成化时期的产物呈色浓艳鲜亮。弘治时期，釉里红泛灰黄色；正德则过于阴晦。嘉靖时虽亦有传世品，但红色烧失的征象较量严重。清康熙朝恢复釉里红的烧制，釉里红发色比明代有所提高。
明初洪武时期，釉里红瓷器在很洪流平上保留元代特征，红色晕散，不太鲜艳。永乐时期，鲜红釉声名显赫，然釉里红器则极为鲜见。
本世纪80年月，景德镇中华路、公馆岭地段在永乐前期与后期的地层中出土了一些釉里红标本，其中有永乐元年、四年款识，从这些标本的外寓目，铜红料烧失的情形较量严重，可见烧制釉里红比铜红釉难度更大。宣德时期，釉里红烧制很乐成，能依据画面的需要自若描绘。这时期尚有以白釉剔花填红料作纹饰，烧成后图案凸出白色釉面的要领，呈色鲜红。清乾隆年唐英编《熏陶图编次》称这种要领为“宝烧”。可知宣德时期对釉下铜红烧制掌握得较量熟练，到达运用自若的水平。
釉里红有单独装饰的，但大多数与青花相团结在一起举行装饰而称为“青花釉里红”。其特点既有青花的“幽靓雅到致，沉静安宁”的特色，又增添了釉里红的浑朴壮丽，富厚了色彩效果，形成了雅致而又质朴的艺术威风凛凛威风凛凛。
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