笔筒在我国的历史自三国以来已有千年，见证文人巨著的出世，静安政变到太平。笔筒文化在中国文化中占有着重大的职位，在古代，笔筒以其艺术个性和较高的文化品位，受到文人书生的青睐。见证着我国文明历程的生长，虽不在文房四宝内，却独独不能少了它，藏笔搁彤，从笔开墨到落墨，始终回归于它。
康熙晚期在珐琅彩瓷制作的基础上，景德镇窑烧制粉彩瓷，但制作较粗，仅在红花的花朵中运用粉彩点染，其他纹饰仍沿用五彩的制作。到了雍正时期，粉彩烧造已趋成熟，粉彩的艺术效果，以秀丽雅致，粉润柔和见长，这与皎洁细腻的瓷质分不开，它们相互陪衬，相映成趣，有机地团结起来。雍正粉彩瓷制作工艺成熟，威风凛凛威风凛凛典雅秀丽，备受人们推许，向来是拍卖市场上的宠儿，升值空间很大。
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珐琅彩酱釉口，干隆时期珐琅彩瓷在数目上远远凌驾了康、雍两朝，器型越发富厚。此时珐琅作里，群英荟萃，人才济济，有专画花鸟鱼虫的画家余省，画人物楼景的画家张廷彦，画人物花卉的画家金廷标等达17人之多。是加入画珐琅瓷器制作职员最多的时期。
乾隆天子儒雅好古，对于康熙、雍正时期遗留宫内的珐琅彩瓷更视为至宝。除承前制继续在宫中烧制外，并为每件器物配制楠木匣钵，专门蕴藏于干清宫珐琅彩瓷的专库(端凝殿)内。
玩玉款珐琅彩，清代粉彩瓷器是中国清代汉族传统彩瓷品种之一。康熙晚期创制，是釉上彩的一种，因彩料中含有“玻璃白”粉而得名。其烘烧的温度较五彩低，色彩柔和淡雅，又称软彩。粉彩始创于康熙，极盛于雍正。
干隆时烧珐琅彩瓷的所在除了延续在清宫内务府造办处外，在圆明园造办处亦有烧造。泛起了珐琅彩与粉彩合绘的征象，同时多使用轧道工艺体现器物的立体效果。
雍正陶瓷笔筒的特征是清新典雅，乾隆则富贵华美，官窑多有纪年款，民窑则为干支款或堂名款。清三代（康熙、雍正、乾隆）以前的瓷笔筒，因存量很小，一直是藏家追寻的目的。
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