我所见过的这幅照片曾经被收录在四川美术出书社出书的《大风堂的天下》一书中。这幅照片右下部分是一块突兀的大石头，坐在石头上的两人，身穿浅色风衣显得风骚倜傥的是黄君璧，身着棉袍满脸大胡子的是张大千。站在死后着深色大衣的两人，裹着围巾的是谢稚柳，手插在大衣口袋、留着分头的是徐悲鸿，占有画面泰半的一株古松展臂探向谷底。
抗战时期，黄君璧与徐悲鸿、张大千等的黄山之行，有着更为宏观的时代配景。在这次黄君璧字画展中，我注重到有一幅题为《岭外云山》的作品，这是一幅典型的黄山山水作品，松、石、云、泉黄山四绝都在一幅画中集中体现，一簇簇薄刀似的山峰是黄山特有的符号。细读画上题款，“岭外云山旧草堂，溪声淼淼树苍苍;白云深处烽烟里，且向丹青忆家乡。”白云深处里用了“烽烟”这一关键词，让人感应一种弦外之音，读来意味深长。这幅画
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画家黄君璧多少价格，大规模一次论战大致在二十年月后期。1926年，岭南派先锋画将方人定在深圳的《国民》、《国花》等报刊揭晓《新国画与旧国画》一文，主张刷新旧国画，引起论战，而国画研究会方面的代表则为黄般若。其时方、黄均幼年气盛，各以己方元老为依托，在广东的《国民》上著文论战，壁垒森严，两不相下，时人称之曰“方黄之争”。他们争论的焦点集中于：岭南画派攻击国画研究会“全事模拟，隐藏性灵”，国画研究会则讥其“剽窃西洋画皮毛”，学习日本画乃逆势而行，且格调不高。双方因争论而“顿划鸿沟”，形成了自己的阵营，在近代岭南画坛上成为两大碉堡，相得益彰。
但两个画系作品在市场上的招呼力，却在半个世纪后分出了高下。由于国画研究会中的画家大多数在后期移居香港，因此内地留存作品相对较少，导致市场上流通的数目有限，近十年来，整个国画研究会系作品的市场价格，都远远低于岭南画派。
黄君璧后代，身世传统画派的黄君璧同时深受新派字画的影响，二十几岁就结交了张大千、黄宾虹等字画各人，之后又与徐悲鸿、李可染、蒋兆和等成为同事。
南京艺术学院校长刘伟东体现，黄君璧在传统山水的创作中功力是很是深挚的，局部语言是很是隧道的中国画的一些器材。但其在构图上对空间的掌握，山水的弘大叙事方面，又受到西画的一种影响。
20世纪初，岭南画家群中，以高剑父、高奇峰、陈树人缔造的“岭南画派”，和以赵浩公、李凤公、黄君璧等人为首形成的“国画研究会”是广东画坛的两大主流，前者折衷中西、融合古今，开创了岭南画坛的新名堂。后者则仍以传统绘画为阵地，延续国学，两派的相互坚持与融合促进了近代广东美术的郁勃。
随着近两年中国艺术品市场的发作性繁荣，港澳台和外洋的藏品争相回流，广东国画研究会系作品在市场上的数目迅速增添，其价值也正被重新“发现”，泛起了强烈的补涨势头。特殊是与张大千、溥儒并称“渡海三家”的黄君璧，其作品今年在天下各地的拍卖场上一马平川，市场均价被无数次地刷新。记者7月15日截稿时止，黄君璧作品在市场上的成交前50名，当中就有39个记录发生在今年。短短半年时间，黄君璧在市场上的招呼力，迅速完成了从岭南名家到天下名家的过渡。
