此藏品口沿微外撇，直壁，圈足，以乌金釉为地，其上又以粉彩绘画“花卉”图案，充实展现出康熙时期宫廷繁丽富贵之特色，此件粉彩作品即为康熙时期国力郁勃时所烧制，是颇受帝王喜欢的御窑宫廷陈设赏器，整体画工细腻，纯净莹润的墨彩和粉彩花卉的搭配相映成辉。施彩漂亮浓艳，纹饰繁缛，尽显清代宫廷华美之风，底足内有青花楷书“康熙年制”四字双行款，堪称康熙御瓷，保持完整，实属少见之重器极为难堪，相类似的作品在各大馆藏及拍卖中有数，极具珍藏和投资价值。
专家先容，其时的工匠对粉彩瓷的造型、色彩、线条的制作都很是考究，从而成就了“雍正粉彩”的绚烂。而之以是取得这样的成就，首先是它的地釉质量好，无论白度照旧透明度都凌驾了明代永乐的白釉。粉彩颜料除红、黑二色外，其他颜色在烧之前无法区别，颜料配制后必须举行试烧，合乎要求后才气正式彩绘，经低温彩烧后，色彩微微凸出釉面，彩面具有晶莹的光泽，有的粉彩纹饰的边际还展现出彩虹般的光晕。
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康熙年制五彩瓷器，粉彩是雍正彩瓷中最著名的品种之一，彩料比康熙朝的要细腻，色彩柔和，皴染条理多。大多数在白地上、少量在色地上绘纹饰。以花蝶图为最多，牡丹、月季、海棠、四序花也极为普遍。人物故事图，在粉彩中也较量多。此外，粉彩瓷中谐音的“蝠”（福）、“鹿”（禄）图案十分多见。其时突出的是所谓“过枝”技法。
雍正粉彩粉润雅致秀逸柔和,它的美是那么清新感人,如阿罗多姿的玉人,却让人不舍亵渎,回眸一笑,一抹嫣红令人难以忘怀,朱颜易老,尤物迟暮,只有雍正粉彩瓷器光华永存世间。
康熙有粉彩瓷器吗?，粉彩始创于康熙，极盛于雍正。《陶雅》中赞美“粉彩以雍正朝最美，前无昔人，后无来者，鲜艳醒目”。雍正粉彩瓷的呈色富厚多变，色泽明亮柔丽，彩料浓淡自然，粉质感强，鲜嫩璀璨，清雅秀美。在一件器物上用色达二十余种，统一种颜色又有浓淡深浅及阴阳向背之分，而且以油料调色，考究彩料的条理转变，画面粉润柔和，突出画面的阴阳浓淡，富有立体感。
粉彩描金无量寿佛像此尊无量寿佛头带化佛五叶花冠，肉髻挺秀呈塔状，正面佩带化佛像，缯带呈C形漂动于耳际。佛面相周遭，宽额广际，细眉垂目，鼻高耳阔，嘴角内敛，神志安祥。宽肩丰腰，身姿丰腴曼妙。肩搭披肩，胸前饰两层璎珞项圈，施彩釉仿红珊瑚、蓝宝石诸色至宝，生动传神。腰部束裙，衣褶流回，铺于腿前。手结禅定印，结跏趺坐于双层束腰仰覆莲花座上。
清康熙五十二年(1713)，官窑匠师在珐琅彩的启发和影响下，在工艺上又借鉴了珐琅彩多色阶的配制技法，缔造出了“粉彩”这一釉上彩新品种。粉彩初创于景德镇御窑厂，盛行于清宫内廷，普遍盛行于民间。因粉彩为康熙晚期初创，工艺尚未定型，故撒播下来的官窑粉彩极其希罕，还带有五彩与珐琅彩的某些工艺特征。清宫内务府造办处康熙时记事档中纪录了许多康熙时景德镇御厂为宫廷制瓷的史实，也反映出天子直接关注制瓷的情形。康熙帝对有些粉彩器物的用途、型体、花纹的要求常有御旨，制作前要有画样或木样，审查后才气正式烧制。器物的款识或有或无，写什么样的款识以及配合纹饰的诗句等都须经由康熙天子的批准。另外，制瓷粗拙不合要求者还要赔补等情形，在档案中也有详细纪录。其时的督窑官唐英一方面按天子的旨意制作细腻的宫廷用瓷，另一方面，在保留前代英华的基础上，还吸收了一些西洋的工艺技法，缔造出许多新颖的粉彩瓷器，因此一再在拍卖会上以天价成交。
