财富网报道：
今年古钱币成交记录来看1到4月份的成交额在12亿左右，这在近几年来看都是比以往的行情要好的多。像一些光绪元宝，袁大头，孙小头，等等价值都在几百万左右。据一些业内人士分析下半年的交易额将突破30亿左右。下半年预估突破30亿
今年1月份到4月份，古钱币市场的成交额在12亿元左右，市场行情比以往的都要好，尤其是一些光绪元宝，袁大头，孙小头等价值都在几百万左右。据一些业内人士分析，下半年古钱币的交易额估计将突破30亿左右。照这样的发展趋势看来，古钱币市场绝对是未来市场上的增值投资的宝地。
钱，货币俗称，由于我国历史悠久，钱币品种繁多，古时因铸币或状如刀，或外圆内方，又有钱刀、孔方兄之称。30多年前，收藏钱币对于金融工作者沈建中来说，是一件好玩又充满意义的事情。如今，他是我区收藏家协会副秘书长，收藏的钱币多达4000多枚，可他依旧保持谦卑心态，希望透过斑驳锈蚀，洞察上虞历史，为弘扬历史文化多做些有益的事情。
铜元面值有许多，其间以当十文铜元最为多见，而当一文、二文、五文、二十文、五十文、一百文、二百文、五百文等面值铜元都值得留心。
刘益谦曾说，对于这种极具收藏价值的藏品，收集到就是缘分，福分。近年来“大清铜币户部丙午十文”在各国拍卖会拍出天价的可谓是屡见不鲜，可是“大清铜币户部丙午十文”的存世量谓少之又少，价格一路上飚，许多古玩市场上的“大清铜币户部丙午十文”大多为仿品。就因为如此，收藏到一枚“大清铜币户部丙午十文”已经成为钱币爱好者一个念念不忘的梦想了。
如果您真的想出手藏品，那么请您加个，或者打个电话。这是一个机会。如果您只是鉴定，那么没关系，我们一样欢迎。我们将告之详细。服务大众，服务藏友。 如有意向请来电咨询。
忠厚老实、善良诚恳、不说假话、以诚待人”是我们的宗旨！
古董鉴定的基本目的是为了辨别真伪，判断时代、产地和质量优劣，揭示历代古董的内涵及价值，从一个侧面研究人类的物质文化史和社会发展史。同时还起到保护祖国文物，提高人们艺术修养等作用，从而使其在现代人类
社会中发挥积极功效。近现代的古董古玩投资，也逐渐成为一种新兴的产业.
古代艺术品制作，历史悠久，样式众多，产量庞大，除了历代流传下来大量的传世品，地下出 土物亦层出不穷。但是，历史上某些人出于各种动机，对古董作了大量复制品或伪品 ，真真假假，鱼目混珠。为了保护祖国的文物
，研究古董的演变规律，所以，便需要对它的制作年代和真伪及其艺术水平的高下就叫作古董鉴定。
我在此对藏友们衷心劝告杨 总
1、天价都是浮云，成交才是王道
2、收藏讲究实际，不追求奇迹。
征集方式：凡欲送拍、展览者；
同时请标明您的心理价位，姓名、电话、
以及藏品详细信息、作者、尺寸、年代、质地等，
服务项目:古董鉴定、古董估价、古董拍卖、古董展览、古董交易！
古董艺术品怎么鉴定-这一直是藏友所困扰的话题，当下，随着收藏热的潮袭，很多喜好收藏的藏友们，手持各饰器物，心存疑虑者颇多，盼想此物价值连城，又恐一文不值，那么究竟是哪些因素决定于藏品的价值大小呢？
俗话说“盛世兴收藏”，随着经济的发展，古钱币鉴定，是一门细致的学科，它需要我们日常知识的积累，注重观察与思考，仔细比较。结合历代的文献资料和前人研究的成果，找出
一些可循的、可借鉴的理论依据，从而归纳总结出古钱鉴定中的一般性规律。近年来民间文物及艺术品的交流交易也在迅猛发展。
收藏古钱币决不能盲目行事。作为收藏者，一定要虚心好学，通过书籍、网络等全方位地了解钱币收藏，向有实践经验的“泉友”求教，提高自身鉴别钱币的能力。收藏者一定要“量入为出”，不要把钱币收藏当做发财的捷
径。“收藏有风险”，要以积蓄的多少来决定收藏的层次。要享受收藏的过程，培养正确的收藏心态。
古钱币近期拍卖信息如下：
拍品名称 估价（万元） 成交价（万元） 拍卖日期
大清银币光绪元宝广东省造万万
清宣统 大清长须龙金质样万万
咸丰 重宝大清宝福一百铜万万
庚戌春季云南省造宣统元宝万万
元代 “兴国路”五十两银万万
明代“征完万历二十七年分万万
明代 “嘉靖四十年十月万万
7、玉器艺术的工艺与美术的完美结合体，古玉完美地体现了工艺效果。而赝品在这方面有明显缺陷和不足，要么结构造型美而工艺技术磨制却达不到这种效果，要么工艺设计有缺陷。
8、我们必须承认，机械化程度的高低必然会对产品的工艺质量和标准造成程度不同的影响。从古至今制造玉器设备工艺和工具材料在不断地改革发展提高，因此不同的历史时期也就产生了不同的工艺技术特征。当我们掌握了真品的基本特征，就会认识到现代赝品哪些部位工艺不对，哪些工艺技术磨制有缺陷。
9、了解赝品的制假手段和技术，掌握赝品用现代的设备和技术进行模仿的各种工艺效果特征。要分析和掌握真伪玉器的玻璃光效果差别，以及一般光亮玉器差别，并分析出光亮方面的技术和材料差别及造成这种差别的原理，从而区别真伪亮度效果差异。
杨伯达先生说过：“对玉器的鉴定要跳出非科学的圈子。”也就是说，要以科学的辨伪取代传统落后的辨伪方式。首先要不断提高我们自身的文化水平，正确地掌握辨伪知识，万不能盲目地相信那些自称的行家，以及一些有名无实的“高手”，他们只会简单地谈谈，而说不出真假的本质区别，这种鉴赏和收藏只能做知识和收藏的奴隶。玉器的辨伪是一项极复杂的研究课题。由于目前仿真效果越来越好，鉴别伪品的难度越来越大，必须从多方面、多角度反复全面地观察考证。
1、要从材料上、风格上、设计上、造型结构上，以及生坑或半生半熟坑效果上，还要从工艺、质感、光亮、腐蚀氧化、受沁及色差、硬度变化等几十个方面进行观察和论证。除此之外，参照文物艺术品的鉴赏常识，用地质矿物学等多方面的科技理论，才能做到准确有效的辨伪。例如我们从材料方面辨伪，要基本知道各种玉石材料的硬度、密度、基本结构及不同时期的材料使用范围，对不同材料所造成的不同腐蚀效果才能了解。
2、从造型设计方面进行辨伪，必须具备一定的艺术素质和审美意识。要对历史上玉器的风格变化、造型变化、艺术表现形式有概括性的认识。这能帮助我们识破伪品在风格造型上的差别。另一方面具备一定的艺术修养和审美意识，能够深刻地领会玉器在历史上的发展过程，从其发展演化中帮助我们较准确地进行断代。例如：来自于历史上古玉的艺术美感反映着制玉工匠的绘画设计和工艺技术水准。由于制玉过程基本是以个人为单位完成的，因此不但要求要有很好的设计绘画水平，同时还要具备熟练的加工技术。如果只设计不会加工或者只会加工不会设计，都不可能完整地体现其艺术效果。我们祖先的这种工艺美术的结合是非常成功的，而这方面的文化内涵是现代造伪者无法学到的。其次是时代背景，生活风俗、信仰、文化意识与美学思想上的差异，也决定伪品与真品不可能等同的定论，因此伪品永远不能像真品。
3、具备地质、矿物、化学等方面的常识，可以帮助我们对玉器的腐蚀受沁、“生坑”玉器的表面结构等进行科学的分析。例如：玉器在地下要经过千年的缓慢侵蚀产生化学变化，地下水的浸泡，地下温度变化，酸碱土质等等都会对玉器产生不同的阶段性过渡变化与硬度变化。玉器表面也会形成不同程度的氧化腐蚀以及沉降在玉表的各种附着物。玉器真品的种种阶段性变化与伪品的表现有本质区别。虽然伪品的制造者费尽苦心进行伪装和研制，但真品那用种实质结构及氧化程度，伪品根本无法做到。能够做到的也只是找些带有腐蚀受沁的老残料重新改制进行假冒。
4、关于玉器材料，我们应该了解历史上所使用的几种材料，经常遇到的有白玉、青玉、黄玉、碧玉、墨玉等，而目前造伪者除较多地使用白玉和青玉以外，还使用现代开发的青海料、矿山料等进行仿冒，这些仿冒材料的纹路、结构、硬度、密度、比重都有别于真正的白玉料。另一方面利用杂质料、色皮料仿冒真品玉器的腐蚀受沁。有些通过直观较容易分辨，有些作伪者在此基础上又进行腐蚀染色做旧。因此我们必须通过显微观察，研究其结构、硬度变化。
