清雍正时期为时虽然短暂，但经济生长，社会安宁，政府财力雄厚，国内外市场活跃，制瓷工艺突飞猛进，在继续康熙朝制瓷工艺的基础上，又有了许多创新、转变和提高，不仅品种多、题材普遍、造型多样，而且质料的选择和加工也比以前更考究。青花瓷在雍正时期只管不是官窑的主流产物，但其质量之细腻，花色品种之富厚，艺术水准之高明，都是清代其他各朝所无法相比的。雍正时期的青花瓷，无论造型和装饰，都可以用一个“秀”字来归纳综合，与康熙青花挺秀、遒劲的威风凛凛威风凛凛迥然差异，而是代之以柔媚、俊秀的威风凛凛威风凛凛。
雍正时期瓷器的造型，一改康熙时浑朴古拙之风，代之以轻盈俊秀、工丽妩媚。器型之美，可与以细腻秀丽著称的明永乐、成化瓷器相提并论，各部分之间比例协调，恰到利益。形状上素有”线条美“之誉。确实增之一分则拙，减之一分则陋，给人以雅致之感。雍正瓷器的装饰以绘画为主，兼用刻、印、堆塑和镂雕工艺。
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大清雍正年制青花瓷器，天青釉在宋代的名窑中就泛起，嗣后各代都有仿制，景德镇的天青釉直接仿自汝窑。明代御厂由宫内发真汝器作样，作出来的叫做雨过天青，这是官窑，同时民窑也仿作。天青釉是以钴为着色，以釉果，长石作釉料，并以钙，镁质质料作溶剂，釉料应球磨至细。生坯施釉，一样平常多接纳喷釉或浸釉与喷釉相结各的施釉要领，在1280～1300℃窑温下烧成，气氛以还原焰为主。
外底满绘仿木纹理，无款。每一处全心勾描与设色，无不受天子力争楷模天下的动力所驱使，传世雍瓷中，我们看到无论珐琅彩、墨彩、粉彩，照旧青花、单色釉，其造型和色彩一变前朝的浑朴古拙，趋于隽秀内敛。清丽的线条中吐露出一种超凡脱俗的清静;其纹饰典雅，绘画笔触精妙纤柔，构图精练疏朗，不染一丝烟火气。雍瓷在中国制瓷史上，以趋于完善的体现，传神地表达了一位帝王的情怀和审美。
雍正珐琅彩瓷器拍卖，绘画上承康熙晚期的秀气典雅风貌，书笔越发细腻轻柔。纹饰中，花卉内容最为富厚，常见有牡丹、桃花、海棠、菊、三秋、九秋、一败涂地等等。多色阶施彩画面细腻华美，构图疏朗，图案精练清晰。雍正瓷器釉质莹润，外貌光洁，釉面色调多数为纯白。青花器的釉面，有的为追求宣德青花的效果，而泛起桔皮纹，而且有积釉较厚，呈云雾状，谓之“朦釉”，俗称“唾沫釉”。
小件器皿线条柔和蕴藉、轻盈俊秀，追求适用与雅观的统一。大件琢器正经典雅，考究线条转变，质朴古拙，刚中带柔，注重上下比例之间的协调、空间关系的适度、整体的统一，可以说厚重古拙与轻盈秀丽兼而有之，到达了“增一分则长，减一分则短”的水平。
综合雍正瓷器的制作水准、存世量及其与乾隆瓷器的价位差来讲，只管现在雍正瓷器价位已不算自制，但其仍有较大的上涨空间。雍正瓷器的造型与装饰工艺，在仿古方面到达了空前的水平，体现了高明的制瓷技巧。
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