本公司春季私下交易，展销活动，大型拍卖征集正式开始了，主要开始征集钱币，瓷器，化石，玉器等一些的藏品，手上有藏品的藏友可以联系 邓小姐
珐琅彩瓷器，清代康熙年间创烧的一种新的瓷器品种，这种瓷器长期以来一直未皇家所独有。康熙二十二年，欧洲传教士向康熙皇帝敬献了金属胎画珐琅器，这些画珐琅器彩绘技法十分精细，装饰风格华丽典雅，深受皇宫贵族的喜爱。康熙皇帝对这些精美的珐琅器爱不释手，因此到处寻找会作画的欧洲传教士。康熙希望传教士能够指导中国工匠学习画珐琅的技巧，同时康熙皇帝又在紫荆城内武英殿附近设置了珐琅作，专门研制烧画珐琅器物的技术。
珐琅是一种玻化物质，以长石、石英为主要原料，加入各种化学原料，煅烧熔铸后得到珐琅熔块，再经细磨而得到珐琅粉，将珐琅粉调和后涂施在金、银、铜等金属器上，经焙烧便成为金属胎珐琅。在经过在铜胎、金胎、紫砂胎等不同胎体上的实验，珐琅本身艳丽的效果并没有得到体现，康熙对此很不满意。康熙后来想到了当时陶瓷，如果在洁白细腻的瓷胎上画珐琅，珐琅的艳丽色彩不就能得到很好的体现吗？由此，中国的瓷器品种增加了一个新品种——瓷胎画珐琅，俗称珐琅彩。在康熙年间，在景德镇烧好的素胎，被运进紫禁城，由宫中画师画上图案，上好彩料，在紫禁城养心殿的小窑就地烧制。康熙年间的珐琅彩瓷器处于初创阶段，它们从色彩搭配、纹饰布局到款识内容和样式都在模仿当时夕阳的铜胎画珐琅。
雍正时期的珐琅彩
雍正时期的珐琅彩，相比康熙时期，制作工艺和技术都有进步，并且当时已能成功生产国产珐琅料，珐琅料不管从颜色还是品种，比康熙时期都丰富很多。所用素胎依然是景德镇御窑厂选送精品，有时也直接利用宫中的脱胎填白瓷器，以白地彩绘。彩绘图案也日趋丰富，器内器外，从花鸟竹石到山水人物一应俱全，并配有与画意相应的题诗，成为将诗、书、画相结合的艺术珍品，瓷器风格也更趋优雅。
雍正皇帝在位虽只有十一年，珐琅彩瓷器存世量相对康乾时期要少得多，但不乏精品。2002年10月香港佳士德拍卖的清雍正珐琅彩题诗过墙梅竹纹盘，口径17.2厘米，双方框“雍正年制”蓝料款，所绘梅竹是典型雍正过墙花纹样，配有题诗“芳蕊经时雪里开”。拍卖时以3252.26万港币成交（约合人民币3447.55万元）。类似的珐琅彩盘，目前已知的仅有两件，日本东京国立博物馆一件，日内瓦的某私人藏家有一件。
原件都是稀世孤品，深藏于博物馆中难见真容 “国宝珐琅彩复原工程”入选的作品原件都是全球仅存孤品的国家特级文物，分别深藏于两岸故宫博物院、中国国家博物馆，其工艺之繁、技术之难、釉料之珍、价值之高、艺术之精，代表了中国珐琅彩瓷的高艺术水平。珐琅彩瓷器存世极少，全球仅存400余件，其中200多件藏于台湾故宫，北京故宫博物院仅藏40余件，由于珐琅彩瓷为皇帝御用宝物，禁止流入民间，故清末前民间几乎一件珐琅彩瓷都不可能出现！零散收藏在世界各地博物馆和私人手中的珐琅彩瓷，是晚清流散出宫或被英法联军从圆明园掠走的，且大多为残片，完整器不足10件，堪称世间瑰宝，国之文物；一件珐琅器残片往往身价百万，完整器更动辄数千万甚至过亿，各国元首、亿万富翁都以一睹珐琅彩瓷真品为终生荣耀！
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市场部负责人邓小姐
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1:保利拍卖交易。
（委托全球十大拍卖行之一保利国际进行拍卖）
2：推广宣传
（通过国内各大媒体网站宣传）
3：收藏协会报纸。
（说明：由收藏协会报社发行，日发行300万份给制每位收藏家供赏，完成宣传直销工作）
4：私下速成交易。
（说明：由实力推销员前去上门推销给与相关意向客户，完成洽谈工作以达目的)
