嘉庆至光绪这一时期属于清代中晚期，随着经济、文化的衰落，社会动荡，内忧外患，受其影响景德镇制瓷水平明显下降。正如《陶雅》一书记载：“嘉道而降，画工、彩料，直愈趋愈下。”在历史上有关这一阶段瓷器制作工艺等方面的记载不是很多，而后人对清代瓷器发展的研究又往往截止到乾隆朝，对于乾隆以后青花瓷器特征叙述偏少，没有给予足够的重视。仅从清官收藏的清代中晚期青花瓷器来看，品种数量也不少，尽管制作水平上与康、雍、乾三朝青花相差很大，但作为宫中生活、陈设用瓷，其制作也是非常严格的，其中还是不乏一些精美之作。《陶雅》一书在记述当时瓷业状况时曾说“极精之品，犹自有不可埋没处”，就说明了这一点。从传世的清代中晚期青花瓷器来看，其共同点是
1.瓷质缺乏坚硬感。
2.釉面逐渐亮白，常见“浪荡釉”。
3.小件日常生活用瓷多，大件陈设瓷、创新器物少。
4.纹饰除了继续采用传统的龙、凤、缠枝莲外，寓意吉祥喜庆的图案大量出现，多取材于动、植物的谐音，艺术格调不高，对于一些植物花卉的描画，看不到层次变化，显得过于简单草率。
在清代中晚期青花瓷器中，嘉庆、道光、光绪，这三朝烧制最多，其次是同治朝，咸丰朝最少。咸丰青花包括其他彩瓷等品种也不到千件，这与当时御窑厂因战火被毁，一度停烧有很大关系。
