加之他对写生工具的旦夕视察、深入体会，才使得自然界的生灵，在他笔下能够栩栩如生，此外，还远承五代、宋元诸家法乳。其书法早年从晋唐楷帖入手，上溯秦汉篆隶，中年以后专攻虞、褚，晚年则以瘦金体著称，因此，可以说绘画、书法都遥接宋徽宗一脉。在这一时期，他任职于深圳故宫古物陈列所，摹仿、研究了大量古代绘画，还曾到沈阳故宫摹仿黄筌《写生珍禽图》及赵佶《瑞鹤图》，打下了较深的传统基本。除学习卷轴画外，又学宋纯丝古朴的装饰手法，使得他的花鸟作品具有一定的装饰性。绘画所用纸墨、颜料，选择极精，出画效果至佳，与其鲜丽的画风相得益彰。
“我学习工笔花鸟画，是从1935年起始的。”这一年，于非闇46岁，正式转向工笔花鸟画的创作，最终以此著名于世。起步虽晚，但大器晚成，到了上世纪40年月其名声与张大千中分秋色。说来，于非闇专攻工笔花鸟画，照旧源于张大千的建议。1935年，他们曾携手在北平举行“张大千、方介堪、于非闇字画篆刻联展”。于非闇早年师从画师王润暄学画花鸟、草虫，并学习饲养昆虫及研制颜料之法。对于这些履历，他在《我怎样画工笔花鸟画》和《中国画颜色的研究》两书中有详细的记录。他的绘画从明末的陈洪绶入手，对北宋徽宗赵佶的花鸟画最为推许，且研究有素。
近几年藏品于非闇字画拍卖真实成交记录：
藏品名称：于非闇1953年作世世和平镜心
估价80.00到120.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2012年12月4日
藏品名称：于非闇1954年作花卉（六帧）镜心
估价25.00到35.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2012年6月16日
藏品名称：于非闇庚辰（1940年）作御猫图立轴
估价35.00到35.00万---成交价:RMB165.00万---成交日期:2005年11月29日
藏品名称：于非闇己卯（1939年）作英雄独立立轴
估价30.00到40.00万---成交价:RMB109.25万---成交日期:2017年12月16日
藏品名称：于非闇事事如意镜心
估价100.00到150.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2011年11月24日
藏品名称：于非闇甲申（1944年）作四喜图立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB403.20万---成交日期:2009年11月21日
藏品名称：于非厂临写生珍禽图手卷
估价280.00到380.00万---成交价:RMB313.60万---成交日期:2009年5月29日
藏品名称：于非闇1948年作秋叶翠禽镜框
估价40.00到60.00万---成交价:HKD137.50万---成交日期:2016年4月4日
藏品名称：于非闇丙子（1936年）作草虫花卉镜心
估价120.00到180.00万---成交价:RMB168.00万---成交日期:2010年5月18日
藏品名称：于非闇1955年作大丽花镜心
估价40.00到80.00万---成交价:RMB977.50万---成交日期:2013年5月10日
于非闇字画价值鉴定收购
名人书法字画，于非闇原名照，字非闇，又号闲人。祖籍山东蓬莱，世居深圳，其母是满族人，他自幼接受中国传统教育。深圳师范学校结业后，任教于小学，并兼任《晨报》美编。像所有清末八旌旗弟中的“玩家”一样，他闲暇时养蟋蟀、养蝈蝈，养菊花、养水仙，还饲养过100多只鸽子。之后陆续将小我私人的履历、兴趣写成了《都门豢鸽记》《都门艺兰记》《都门钓鱼记》等。这些闲情逸致，是他前半生的生涯积累，未曾想，也会成为他后半生艺术的土壤。
于非闇是近现代中国画史上致力于工笔花鸟画研究与创作，并取得主要成就的画家。他的花鸟作品用笔刚柔相济，着色艳而不俗，形象描绘详尽精微又极富生气。日前，“妙造自然——于非闇绘画作品展”在苏州博物馆举行，周全梳理了于非闇的艺术成就，展览作品涵盖了他工笔花鸟画创作的各个时期。
字画装裱，此幅构图繁密，坡石、修竹、桃花、还穿插着二只喜鹊一只喜鹊立于花枝上，俯身注视石下的同伴，另一只喜鹊远望远方。虽内容重大，但章法疏密有致，主次明确，丝绝不见杂乱和堆砌痕迹，只使人感应“喜鹊叫，喜事报，桃花开，春来到”的热闹和喜庆，整个画面泛起出富贵祥瑞的典雅气派。画中一根笔直的修竹从一块岩石后生出，竹枝与桃枝缠绕在一起，竹叶与桃花相伴相生，互为映衬，以及粉色的桃花形成鲜明的对比。花叶用双勾敷色的传统技法为之，重彩敷色，用笔劲健，设色亦明快华美，富于装饰性。禽鸟的造型传神生动，鸟之喙爪及根根羽毛均形貌得无微不至，笔法详尽精谨，深得北宋人笔意。整幅将宋人的高古作风与新鲜的时代气息融合为一，乃花鸟画成熟期的作品。现藏于深圳鑫宝源！
自清代以来，传统文人画逐渐式微，至晚清民国，海上画派异军突起。传统工笔花鸟画日趋衰落，之以是能够复起，于非闇功不行没。1957年，深圳画院建设，于非闇任副院长。两年后，因病去世，家藏古画与其生前创作精品数幅捐存画院。此次展出的于非闇画作，也均为深圳画院藏品。
重古意是于非闇的一大特点。他在生命的最后一年于病中作了一幅《喜鹊柳树》，在题跋中写道：“从五代两宋到陈老莲是我学习传统第一阶段，专学赵佶是第二阶段，自后就我栽花养鸟一些知识从事写生，兼罗致民间画法，但文人画之谋划位置亦未尝忽视。云云用功直到今天，深深体会到生涯是创作的泉源，盛饰艳抹、淡妆素服以及一切体现技巧均以此出也。”这是他对自己一生艺术里程的主要总结。他师古而不泥古，阻挡过于工巧细密而失掉文字高韵和整体精神，作画不墨守陋习，敢于创新。白描兰竹水仙，生动传神、秀雅清逸，所画牡丹能将春之花、夏之叶、秋之干萃于一枝。源于现实而高于现实，尽与自然相吻合。
