现如今喜欢收藏的人越来越多了，其中不乏有收藏书画的爱好者，然而也就是随着书画收藏人的增加，收藏市场出现的仿品也开始逐渐增多。而为了保障收藏者的收藏价值，作为一个专业的收藏者，鉴别书画真假的方法必须要知道，以避免收藏到防品。
纸绢鉴别
书画所用的材料绢和纸对于书画的断代起着一定的作用。绢和纸的鉴别是鉴定书画又一途径。根据和国学者目前的研究，晚周帛画和战国楚墓帛画以及稍晚时候的马王礁汉墓帛画，均是画在较细密的单丝织成的，至今为止未见用双丝绢的(即经线是双丝，纬线是单丝织成绢)。
五代到南宋时期的绢，较前代有了发展和变化。从表面来看，除了单丝绢外，还出现了双丝绢的形式。这种双丝绢的经线是每两根丝为一组，每两组之间约有一根丝的空隙，纬线是单丝。
元代的绢总的说来比宋绢显得粗了一些，不如宋绢细密洁白，并且还呈现出稀松的状态。明代的绢总的看来也是比较粗糙。
印章鉴别
印章的时代特征与气息也是鉴别书画的佐证。印章的时代气息可从其形状、篆文、刻法、质地、印色等方面出来。
宋代的书画作品，钤盖上书画家本人的印章为数很少，大多数书画家在作品上并不钤盖本人的印章。宋代印章铜、玉居多，少量是其它质料的。印色有蜜印和水印之分(南宋未期出现了极少数油印)，蜜印颜色红而厚，水印颜色淡而薄。
元代印章的篆文、刻法都有变化，出现了圆朱文印。质料有木、象牙、铜、玉等，印色大都采用油印和水印。自元代王冕开始采用石料刻印以后，采用石料刻印的人逐渐多起来。
明代初期，各种石料的印章已相当普遍，篆文刻法也有新的变化，篆文每个字的停笔处，都比原笔画略粗一点，但显得较淡，并略呈黄色，同元代的印色就有些不同了。
明代中后期印章以石质居多，其它如水晶、玛瑙、铜、玉等均有。字体有古文篆体等到各种形式。这一时期印色大多是油制的，颜色也有浓淡之分，也还有少数画家使用水印。
清初，书画家印章甩用的篆文变化并不大，但印章形状、字体字形都有多样化的趋势。清代中后期的印章，篆文刻法有各种各样的规格，如浙派、皖派和其它各种流派，大都以《说文解字》为主体。印色从为油质，水印已不见使用。
比对印文时要注重细节，仿刻的印章，对于刀痕和线条的粗细、曲直变化很难模仿得一模一样。我们看这两方“戊戌入世”印章，图一是真印章，图二是仿刻的印章，二者相比，明显可以发现几处不同：图二的“戊”字也许是有意弄糊，无从比较；“戌”、“入”笔画少而短，不好区别；边栏的处理也与真印章有许多差异。这些不同，既不是钤印时用力轻重不同造成的，也不是印面不洁积垢粘连造成的。轻重不同，会造成所有印文粗细的改变，不会忽粗忽细；积垢会使白文印的局部笔画变细，朱文印的局部笔画变粗，但不会改变笔画的曲直形态
