作为一种新工艺，釉里红的烧造技术难度决定了它在初创期很难大批生产，迄今国内外公开发表所见的元代釉里红器只有数十件，所见造型主要有双系扁壶、大罐、玉壶春瓶、梅瓶、高足杯、匜、盘等，其中以玉壶春瓶最为多见，而菲律宾等东南亚地区出土的釉里红小水丞、水盂、小罐等则属于景德镇元代外销瓷中比较粗率的制品。
元釉里红的胎质以二元配方为主，因高岭土含铁量不同，有白.灰两种倾向胎质，胎质细中见粗有火石红者居多，当时烧造釉里红窑温偏低，瓷胎常有生烧现象。由于使用含有铁质泥渣饼垫烧，器型底足多般有粘黑棕色砂。釉质明显可分二大类，一类影青釉，含石灰钙多，气泡明显，涂染装饰釉里红结合刻划纹饰多，如龙纹盖罐，玉兔纹玉壶春瓶。一类青白釉，釉中的氧化钙含量少，钠钾含量高，其釉里红发色相对稳定，用以线描类釉里红较多，如；开光花鸟大罐。釉里红与釉结合的要求非常高，故胎质配制不能坚硬，为不使瓷胎变形，古代艺人常用高岭土涂抹在器型内胎上，形成一种特别的胎质特征。釉面总的来说，灰青白色居多，正烧的釉里红产品釉色润泽，玉质感强。小件产品留有施釉过成中的手指印，大件为浇釉操作方法。整器观察器物釉面不呆板，有局部积釉痕迹。釉里红瓷器创烧于元代。青花的呈色剂是氧化钴，呈色稳定；釉里红的呈色剂是氧化铜，极易挥发，因此对窑室的烧成气氛要求十分严格。元代景德镇工匠创造性地将二者珠联璧合地施于同一器物上。这一新的釉下彩品种的出现，是元代瓷器生产技术进步的重要标志。釉里红瓷是瓷器中的一种釉下彩形式的产品，即为釉下的红色。其工艺为用氧化铜在瓷器的胎体上绘制图案，然后再施透明釉，在高温下还原烧制而成
元釉里红玉壶春瓶私下交易快的地方
元青花玉壶春瓶尺寸，元景德镇窑青花玉壶春瓶是又一件不可多得的元代玉壶春瓶，这件拍品是釉下彩工艺进入迅猛发展期出产的珍品，存世量十分稀少，器形古朴端庄，绘以蕉叶纹、勾云纹等七种纹饰，釉质稚嫩，青花发色青翠，时代特征明显，受到现场买家追捧。以６５万元起拍，几经竞价，最后以１２０万元成交。
玉壶春瓶与梅瓶、赏瓶并称为“瓶中三宝”，是器物美学发展史中代表性的造型。1987年广州古玩古玩交易中心秋拍征集到当时著名“船王”大收藏家赵从衍“华光草堂”旧藏的（洪武釉里红缠枝菊纹玉壶春瓶）并以港币1122万元的高价成交。自此揭开了洪武釉里红官窑瓷器在拍卖市场中屡创新高的序幕。第二年，香港苏富比春拍借势再度推出了一件洪武釉里红重器——（洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶）由于先前赵氏旧藏的玉壶春被日本户栗美术馆永久购藏，已无缘回到流通市场。而全世界可以流通的“全品”又已经寥寥无几，当下便以1705万元的天价刷新了当时的古董艺术品成交记录。尔后的几年，洪武釉里红大器只要现身拍场，便会卖出惊人的成交价，引领藏界关注的目光。80年代的世界艺术品市场迅速掀起以“洪武釉里红”为首的收藏飓风。
元釉里龙纹红玉壶春瓶，釉里红是元代景德镇瓷工的重要发明之一，与元青花制作工序大体相同。它们同为釉下彩，唯呈红色、蓝色各异。它们同样是用笔在胎上绘画纹饰，但用料铜、钴有别。它们同需在高温下烧成，但对气氛要求不同。釉里红对窑室中的气氛要求严格，铜非得在还原焰气氛中才呈现红色，而青花对窑室中的气氛要求稍宽，窑室气氛的变化对钴呈蓝色的影响不大，因此，青花的烧成相对容易，釉里红由于烧成难度大，产量极低，传世与出土的元代釉里红瓷器都很少。特别是具有科学价值的出土物更是屈指可数，国外仅见菲律宾出土了一批元代釉里红瓷器。
元釉里红器的纹饰题材相对来说比较简单，主要有花卉、云龙、云凤、芦雁、花鸟、玉兔、人物、祈雨图等。纹饰绘画有一定特点，如玉壶春瓶常在口内涂施铜红一周，外壁上下一般绘有数量不等的铜红彩弦纹，而罐类器多喜用菱形开光，开光内绘以山石花卉或花鸟纹等，边饰纹样亦多采用不共邻的变形莲瓣纹。釉下红彩色调显得深浅不一，少见鲜红色，多为深暗的红色或淡红色，有的因欠烧或过烧呈黑红色或失色状，而铜红纹饰晕散明显，则是元釉里红器的普遍特征。
釉里红是指以铜红料在胎上绘画纹饰后，罩以透明釉，在1200摄氏度左右的高温还原焰气氛下，入窑一次烧成，并使釉下呈现红色花纹的瓷器。明宣德和清康熙、雍正时期的釉里红瓷器在历史上颇负盛名，但它们的成就是在元代基础上取得的。
