5天，31.5亿港币，整体成交率86%。香港蘇富比秋拍落下帷幕的时刻，不仅创造了42%的涨幅，也创造了一系列纪录。14位艺术家刷新了个人作品拍卖纪录：朱沅芷、王镇庚、萧勤、李元佳、吾妻兼治郎、梁远苇、上前智佑、朴栖甫、正延正俊、森田子龙、KAWS、阮嘉智、井上有一、邓芬。这份艺术家名单中，既有现代亚洲艺术的先驱，也有庞图运动的版块，还有中国当代青年艺术家，还有日韩艺术。而在瓷器杂项中，北宋汝窑天青釉洗以2.943亿港币成交，刷新中国瓷器世界拍卖纪录，清乾隆御制白玉瓜棱式羊首掐丝珐琅提梁茶壶以7550万港币的成交价刷新玉雕世界拍卖纪录。
程寿康：开发和推广西方艺术市场一直在做，但这不是一两天的事。上世纪90年代，蘇富比就把纽约和伦敦的印象派和现代艺术作品拿到香港来展。藏家最早购买现代艺术大多都是从莫奈、梵高和毕加索、夏加尔开始的，因为他们的作品适合传统性和东方的审美观。后来就会逐渐扩展到当代艺术，还有部分藏家转向古典大师的作品，我们这次西方古典大师作品的预展空间也是历年来的一次。以前只是把纽约、伦敦拍场的作品拿来巡展，现在巴黎等拍场的作品也都出现在香港。
市场近几年朴栖甫油画拍卖成交记录：
朴栖甫1985年作描法N----成交价:HKD125.00万----成交日期:2017年11月25日
朴栖甫1992年作描法N----成交价:RMB103.50万----成交日期:2015年6月3日
朴栖甫1985年作描法N----成交价:HKD125.00万----成交日期:2017年11月25日
朴栖甫1975年作描法9----成交价:HKD464.00万----成交日期:2015年4月4日
朴栖甫2006描法No.----成交价:HKD200.60万----成交日期:2016年5月29日
朴栖甫2006描法No.----成交价:HKD200.60万----成交日期:2016年5月29日
朴栖甫1974年作描法N----成交价:HKD380.00万----成交日期:2015年10月4日
朴栖甫1985年作描法N----成交价:HKD125.00万----成交日期:2017年11月25日
朴栖甫2003描法No.----成交价:HKD141.60万----成交日期:2016年5月29日
朴栖甫1992年作描法N----成交价:RMB103.50万----成交日期:2015年6月3日
朴栖甫1974年作描法N----成交价:HKD380.00万----成交日期:2015年10月4日
朴栖甫1978年作描法N----成交价:HKD52.95万----成交日期:2014年5月26日
朴栖甫2006描法No.----成交价:HKD200.60万----成交日期:2016年5月29日
朴栖甫油画值多少钱哪里可以直接出手交易
油画风景，艺术网：近几年，艺术品市场似乎始终徘徊在所谓的“调整期”，您如何看待这样的市场环境？蘇富比如何应对这样的市场状况？程寿康：我的看法是调整期已经成为一种“新常态”，香港蘇富比每年成交额大概50多亿港元。什么时候出现下一个所谓“市场高峰”，很难说。我本来担心的是坏下去，美国的宏观经济现在逐渐回升，全球化过程中国际竞争的压力增加。同时，内地客户占亚洲蘇富比拍卖成交额超过20%，中国大陆的经济会影响到整个亚洲的市场，还有外汇管理的限制。但实际上，目前并没有对蘇富比的征集和付款造成特别大影响，从这次秋拍征集的情况来看，不比前几年弱，藏家如果看空市场，担心市场价格、付款等问题，就不会把汝窑天青釉洗、李可染和傅抱石这样的重要作品委托给我们。
程寿康：我觉得香港越来越重要，过去四年，亚洲买家的人数增加了30%，这里的拍卖占到蘇富比全球份额的18%左右，亚洲的客人在全球购买力则能达到30%。而且随着亚洲藏家参与西方市场的增加，并没有影响到香港的份额。除了西方的拍品，日韩和东南亚艺术也在我们的拍场。西方当代艺术第二次进入香港的晚拍，这次加入了里希特的作品，未来西方当代艺术在晚拍中的质量也会越来越高。近年，我们增加了专题拍卖，如CURIOSITY系列，还多引入一些具价值的板块，如纸上作品，相对便宜，方便入门，而且我们发现纸本专场的作品都是百分之百成交。还有去年与韩国的人气偶像兼藏家T.O.P进行专场合作，都是尝试开发不同的品类的买家。这些尝试也可能吸引更多年轻一代的藏家，根据我们的数据，40岁以下的年轻藏家已经占到我们亚洲客户的20%，比例较蘇富比其他地区为高。
人体油画语言，但香港和纽约、伦敦市场还有很大区别，毕竟西方艺术和市场还是人家的文化，我们能让西方当代艺术在晚拍的数量和质量大大增加，但是香港想要变成印象派和现代艺术的另一个中心还不太可能。我们会打造自己的市场特性，中国虽然管制资金不必要的外流，但内地还是鼓励健康的投资、发展，包括提出“一带一路”，有人提出未来五到十年是中国下一个增长期。越来越多的新一代富裕阶层还是会慢慢懂得欣赏和收藏艺术，这也是日后蘇富比亚洲市场的支柱。下一个市场高点，我觉得要等中国政策的改变，推动新一轮富裕人群的产生。目前的藏家该买的都买了，口味虽然变化，也都在一个群体中，年轻的藏家还有待成长。只有再一次经济飞跃形成的新富阶层，才会对艺术市场有下一个突破性强力的推动。
这也是一个很难的问题。为什么这么说呢？我认为韩国艺术峰是70年代，50年代我们经历过战争的痛苦之后，生存还是死亡，这是一种考验。以这个为基础，我们国家发展方向的讨论，各种传统与近现代化差异的冲突下，产生了很多的素材。于是进入了70年代后，我到底是谁、我在做着什么，会产生对自己这样的怀疑。对已经过去的五六十年代的行为的一种反思。最后的结论和老庄思想非常一致，自然是一种智慧，这样自发的思潮之后产生了很独特的魅力，70年代的文化是最有韵味的时期。
