必须看到，自力于任何潮水之外的陈文骥，为我们孝顺了一种新的模式，即场景与物像的叙述性模式，更准确的说是一种看法意味的写实形式，打破了抽象与具象的形而上学界线。这是他与承袭抒情模式从事写实绘画的吴冠中最本质的区别。陈文骥是一位具有知识分子气质的画家。在创作中，他犹如学者那样专注地研究着绘画的本体问题，而在面临世事时，他倾向于疏离的旁观者态度，与时代保持适当距离，体现出作为理性人的苏醒姿态。
陈文骥一直自力于任何艺术运动与潮水之外。他和大多数出生于50年月的中国艺术家差异，他没有加入80年月中期的新潮美术运动，但他一直在创作令人印象深刻的作品，被品评家栗宪庭称之为“一种静偷偷的革命”。无论是毛泽东时代的画家，照旧厥后的新生代画家，都是以人物画为中央的。人们履历了精英化的政治生涯清静民化的经济生涯，从整体履历到小我私人履历的转变，明确地体现在艺术中。人物是评价和表达的工具。在毛泽东时代，以人物为中央即是以政治为中央，国家主义和整体主义是其时艺术的主要特征。而到了新生代艺术家那里，政治中央被解构了，但人物被置换了，天生了以自我和小我私人为中央的自传性叙述。
近几年藏品陈文骥油画拍卖真实成交记录：
藏品名称：陈文骥2006年作虚心
估价45.00到50.00万---成交价:RMB101.20万---成交日期:2014年11月30日
藏品名称：陈文骥2009年作满意
估价60.00到80.00万---成交价:RMB118.00万---成交日期:2015年6月2日
藏品名称：陈文骥2009年作满意
估价150.00到200.00万---成交价:RMB224.25万---成交日期:2017年12月4日
藏品名称：陈文骥2006年作虚心
估价45.00到50.00万---成交价:RMB101.20万---成交日期:2014年11月30日
藏品名称：陈文骥1992年作干桔皮
估价150.00到200.00万---成交价:RMB816.50万---成交日期:2011年5月20日
藏品名称：陈文骥2009年作横竖
估价56.00到70.00万---成交价:RMB71.30万---成交日期:2015年6月3日
藏品名称：陈文骥2004年作全天1
估价100.00到200.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2012年12月2日
藏品名称：陈文骥2004年作全天1
估价100.00到200.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2012年12月2日
藏品名称：陈文骥2004年作全天1
估价100.00到200.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2012年12月2日
藏品名称：陈文骥2009年作渐渐（四联）
估价150.00到250.00万---成交价:RMB425.50万---成交日期:2014年12月3日
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常青 油画，约莫在2006年前后，风物从陈文骥的画布上退场，画面里不再有任何可识别的物体，只剩下一些带有极简主义与视错觉主义色彩的“形”。但这些圆锥、圆柱、三角等并非来自看法，而是如品评家尹吉男所视察的那样：“一眼看去是很抽象的，现实上是极端写实的，……他的作品不是由于高度抽象性而导致的抽象，而是高度写实导致的抽象。”也就是说，他画中的“形”是从现实物中切分出来，经由极端详尽的描绘之后，到达了写实的临界，从而带有了抽象意味。
二联画《一角》创作于2006年。在观者眼中，两幅正圆形画面里划分由三条直线汇聚出长方体的一角，完型(名堂塔，Gestalt)的激动让人想象延伸到画幅外的到底是墙壁，抑或某个容器，而错觉带来的是难以确定这一角是凸出的，照旧陷入的，这就令人对自己身处长方体之外或之内发生了犹疑。两个圆形画幅让人想到望远镜的视域，是它们使两个角从整体上被支解了出来？而正圆一白一黑，是不是象征了某种永恒的临界对称——好比阴阳？又或者是画家还不知足于在二维画面上体现三维空间，而试图引入时间的维度？陈文骥在近年来的创作中大量使用二联、三联甚至多联的形式，给极简的画面增添了复沓的结构。
崔晓东静物油画，陈文骥《红色的领巾》1992年布面油画170×140cm。陈文骥《红色的领巾》1992年布面油画170×140cm。1995年，陈文骥搬到了位于燕郊的事情室，描绘的工具逐渐从一样平常生涯物品转向了工业化的风物。而在描绘风物的历程中，陈文骥笔下的物象逐渐泛起出越来越精练、纯粹的趋向，并最终过渡到了抽象形态。
人物的缺席是陈文骥绘画中最显著的特征。与他同辈的写实画家如杨飞云、王沂东强调的是人物的在场（画室或家中），只管已经远离了政治生涯。新生代艺术家仍然强调人物的在场，小我私人生涯多于整体生涯。新生代的艺术是以自我为中央的人物画，可以以为是一种逾越了谈论模式（政治主题或看法主题）和抒情模式的叙述模式。
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