他的这件作品，所绘题材是“鱼樵耕读”。从左面数第一个身背鱼篓右手提鱼的老者和第二个身穿黄衣肩扛鱼竿者是两位渔翁；中间身穿紫衣，手拿锄头的是一位种田的耕农；最右面那位身上扛柴者则是一位以砍柴为生的樵夫；而在瓶身左上部的开窗内（在瓷绘中出现这种用圆圈或方格圈起来的部分称为开窗）是两个正在读书的孩童。时人神态自若，谈笑风生，意指当时国泰民安，百姓幸福安康。除此之外，在这几个人物的身后可见桃花初放，柳树抽条，表现出了当时人们生活的蒸蒸日上。值得一提的是，余钊的作品和民国时期其他的瓷绘家有所不同。他的作品绝大多数正面和背面都是画，而同时期的花瓶一般正面是画，背面是诗，从某种意义上来讲，这也可作为鉴定其作品真伪的一个重要方面。想到这里，我便问他是否愿意出售。对方也很爽快，直接问我能给多少钱。我又仔细审视一番，见品相较不借。我思考再三，决定成交。就这样，一件民国粉彩人物花瓶被我收入囊中。
粉彩时装人物瓷器是中国瓷器绘画由传统转向现代审美意识的标志,瓷画艺术家将目光瞄准时代最前沿,描绘了颇具时代气息的女性服饰装扮,记录了国门初开、新旧交替时期东方诗情和西式浪漫碰撞和融合下人物与时装的变迁史,时代意义突出。在南京艺术学院李安源教授的大力支持下,南京博物院正在热展百余件民国粉彩时装人物瓷器,细观这些作品,可见制作之用心,只可惜这种独特的瓷器,只坚持了短短的十八年。
近几年藏品民国粉彩人物图瓶拍卖真实成交记录：
藏品名称：王大凡1936年（丙子年）麻姑献寿·粉彩瓷板
估价120.00到150.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2017年10月20日
藏品名称：民国粉彩喜鹊登梅纹大天球瓶（一对）
估价12.00到15.00万---成交价:HKD78.20万---成交日期:2013年11月30日
藏品名称：民国20年（1931）王琦粉彩渔樵耕读瓷板册...
估价140.00到160.00万---成交价:RMB161.00万---成交日期:2012年12月6日
藏品名称：民国田鹤仙粉彩梅花瓷板
估价45.00到50.00万---成交价:RMB69.00万---成交日期:2017年9月3日
藏品名称：民国黄地粉彩缠枝四季花卉纹四系盖罐（一对）
估价50.00到80.00万---成交价:RMB89.70万---成交日期:2013年11月17日
藏品名称：1940年作汪野亭墨彩四方通景山水大笔筒
估价360.00到490.00万---成交价:RMB483.00万---成交日期:2012年12月7日
藏品名称：民国粉墨彩《松下高士》文人诗意图观音瓶
估价50.00到70.00万---成交价:RMB71.30万---成交日期:2013年12月3日
藏品名称：1939年作民国方云峰、汪野亭粉彩《西厢记...
估价200.00到240.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2013年12月3日
藏品名称：民国26年（1937）程意亭粉彩四季花鸟瓷板...
估价120.00到150.00万---成交价:RMB161.00万---成交日期:2011年6月21日
藏品名称：王大凡“渔樵耕读”瓷板画四条屏（一组）
估价150.00到150.00万---成交价:HKD440.00万---成交日期:2018年1月31日
民国粉彩人物图瓶市场价格会升值吗
民国粉彩瓷器图片大全，其瓶颈部饰双兽耳，器形修长雅致，色彩繁多，人物刻画生动。纹饰为多层次主辅式构图，上下两区分别描述人物故事，中间以花纹隔开，瓶身通景绘武将人物故事，两幅画分别描述了庙堂之内及沙场之上的场景，刀马人物形像逼真、神态各异、生动传神、飘逸洒脱。整体描绘细致，在人物刻画、场景绘制时均大量着色，以明亮的色彩搭配出立体的艺术气息，生动传神地展现了当时的场景，具备了极高的艺术欣赏价值，历经几百年岁月流逝的苍桑变迁而保存尚好，为不可多得的瓷器精品。
民国初年,西风东渐,追逐新潮的海派服饰成为新女性公认的时尚。随之,在瓷都景德镇的彩绘瓷器上,也前所未有地出现了一批以“摩登女郎”及其生活为装饰题材的时装人物粉彩瓷,其通过夸张大胆的笔触手法,将时装形象融于瓷绘艺术之中。同时,通过新粉彩技艺的运用,结合西洋水彩画技法,让人物面部勾线与服饰晕染能细微地表现明暗层次,色彩透明艳丽,极具现代绘画的气息。与传统仕女瓷绘不同的是,民国时装粉彩瓷器上的女性,都一律身着文明新装,画中人物身份、服饰、器具及背景建筑具有鲜明的时代性,即以时装区别于古装,以摩登女郎取代传统仕女,以现代西式洋房取代传统台榭楼阁,这些特征几乎反映在每一件时尚女性瓷器上。在民国早期的景德镇,有很多著名画师(如“珠山八友”的王琦等)都参与了时装人物瓷绘的创作,在艺术创新上形成了独特的风格。在中国现代艺术史上,时装人物瓷绘与月份牌堪称双峰并峙,代表性地塑造了民国初期时尚新女性的经典形象。
民国粉彩碗，从民国元年(1912)至1914年,粉彩时装人物瓷器的制作规模较小,只有屈指可数的几位画师在进行着一些探索性的绘制,画风尚带有晚清浅绛彩之余韵。而年,是黄金时代。这一阶段的时装人物瓷绘,器型品种多样,胎质细腻考究,题材丰富多彩,技法严谨简练,构图生动饱满,设色温润明艳,在艺术表现上将时装人物粉彩推向极致。1915年,民国时装人物彩绘大师洪步馀开始涉足制作时装人物粉彩瓷器。洪步馀的早期时装人物瓷绘作品极为精致。如这件作于丙辰年(1916)的冬瓜罐,四位时尚女子仪态各异,伫立画面中心,而背景绘制极其简单,只为点缀。所绘女性人物身材修长,妙曼多姿;神情刻画婉约可人,雍容自若;色调搭配也甚为和谐,温润雅致。
“家里倒是有个花瓶。”赵大哥说，“不过，听人说年代不太久远，你们要有兴趣，就看看吧。”当赵大哥把他说的那个花瓶抱出来时，我顿时眼前一亮。这是民国时期的粉彩人物150件花瓶，高约36厘米，口沿直径约16.5厘米。制作者是活跃于光绪至民国时期的绘瓷名家余钊，此人擅长绘画人物，兼顾山水、工书诗，作品当时即为世人所重。余钊尤其在人物绘画方面造诣极高，所绘人物表情丰富饱满，设色用彩张弛有度，艳丽明快，并且极具西方油画用彩的特点，作品让人叹为观止。
