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五彩瓷器是中国陶瓷艺术的珍品。成熟于明代， 据《陶雅》上说：“康熙硬彩，雍正软彩。” 又据《饮流斋说瓷》中解释：“硬彩者彩色甚浓，釉付其上，微微凸起。软彩者又名粉彩，彩色稍淡，有粉匀之也。
彩绘瓷器在中国陶瓷发展历史的长河中，可谓源远流长。五彩瓷的出现是在继承和发展传统彩绘瓷的基础上逐渐形成的。北宋时期，北方著名瓷窑磁州窑所烧造的白底黑彩、白釉绿彩等品种，无疑是明清五彩瓷器的先声。
金代
金代五彩瓷器的确定，是学术界对近十几年在考古发掘以及海外陆续发现的金代釉上五彩瓷研究的结果。特别是金代定窑的釉上红彩和磁州窑系统的，可以断定是釉上彩的原始阶段，为后期景德镇五彩瓷器的出现起到了启迪作用。
元代
元代景德镇逐渐发展成中国瓷业生产的中心，“枢府窑”的瓷器为五彩瓷的产生奠定了基础。清朱琰《陶说》记载：“新烧大足素者，久润。有青色及五色，花且俗。”这一评述认为，作为新品种的五彩器不如元代以白为主的枢府瓷、卵白瓷和青花瓷好，反映了元代尚白的审美习俗。这对后人了解元代有五彩瓷这样一个事实，恰是一个有力的注脚。童书叶先生曾说过一段话：“从整个瓷器发展史看来，元代是一个中衰时期，旧瓷虽然衰落，而新瓷已在酝酿，我们不能小看元代瓷器中的创新因素。”
早在2012年5月25号，在香港一次春季拍卖会中，一件清雍正时期烧制的五彩山水人物笔筒(如上图)就以港币4200多万的价格成交，一举打破当时的五彩瓷器拍卖记录，由此也可见雍正五彩瓷器的珍稀程度，此件雍正仿木秞墨彩五彩笔筒呈筒状，圆口直壁，外底中心内凹。外底、足墙、口沿及器内施木纹釉，外壁中部留白，通景绘墨彩山水，并点染五彩装饰。外底满绘仿木纹理，无款。每一处精心勾描与设色，无不受皇帝力求表率天下的动力所驱策，传世雍瓷中，我们看到无论珐琅彩、墨彩、粉彩，还是青花、单色釉，其造型和色彩一变前朝的浑厚古拙，趋于隽秀内敛。清丽的线条中流露出一种超凡脱俗的宁静;其纹饰典雅，绘画笔触精妙纤柔，构图简洁疏朗，不染一丝烟火气。雍瓷在中国制瓷史上，以趋于完美的表现，传神地表达了一位帝王的情怀和审美。
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