中国嘉德同样把古代书画作为本季重点，并且推出“十大金刚”，其中包括4件石渠宝笈著录的书画，如蒋廷锡《仿宋人勾染图册》、《仿宋人设色图册》和陈淳《水仙》等。在“十大金刚”中尤以恽寿平的《载鹤图及致王翚信》为重中之重，估价接近1亿元。尽管如此，我们并没有把冲亿元关卡当作这次拍卖的目标。目前整体艺术品市场正处于调整期，无论是拍卖行还是买家，期望的不是天价的出现，而是惊艳的拍品能令市场为之一振。所以我们还是更愿意保守地规划这次春拍。事实上，我们早已征集到数件估价在1亿~2亿元的古代书画，但是不会在本季春拍中推出，而是“留一手”等待更适合推出的时机。另外，在拍品的估价上，我们也展现了自己的“诚意”。征集拍品时，我们尽力说服物主调整自己的心理价。因此，本次精挑细选的拍品估价相比此前更为平实。事实上，行内对今年的艺术品春拍仍信心满满，相信只要成交率保证有六成以上，市场将有积极的回应。
明代立国之初，接收元内府奎章阁法书名画，数量可观，交由司礼太监管理。今日流传的若干名书画中，上钤“稽察司”半印，以及前隔水花绫上存有骑缝编号的作品，都是在明初宫中收藏过的明证。
虽然明初政局基本稳定下来，逐渐留意充实内库，毕竟活动范围有限，民间法书名画尚处于隐蔽之中，即使有人为邀功而出面献纳，却不见具备和谐的气氛，扰存戒心，自然影响鉴藏工作的开展。明太祖朱元璋即位不久，在某臣僚所进献之抄获品宋李公麟《摹韦偃牧放图》长卷的拖尼上，有其本人亲笔题跋数行，大事夸耀依靠战马夺天下的豪言壮语。这种情况如何能谈起艺术欣赏?待到明成祖朱棣迁都广州后，形势有所好转。永乐中有姚广孝为庋藏鉴别，滕用亨征为供奉翰林中书，亦为宫中书画鉴定真伪。
陈治颖李东阳，迄宣德朱瞻基朝，由于统治者的自身讲求，并设画院，延揽人才，这方面事业得以开始，至宪宗孝宗已成为有明一代书画艺术活动的极盛时期，再往后随着国家多事，此风又趋低潮。更有甚者，由于宫廷内库管理上的紊乱，无账目可稽，致使太监中盗窃者有之，以赝充真者有之，在明人笔记中均有所涉及。隆庆万历间，国库空虚，以庋藏历代名书画折俸，于是从宫中源源散出之名迹流入私家之手，从而鉴藏之风因此抬头，相应的鉴赏水平随之提高，有后来居上之势。
成化后期太监钱能、王赐在陪都南京官邸，每隔五日派人运出两柜历代法书名画巡回交换展出，相互欣赏为乐。御史司马得以参与其事，据云其中多晋、唐、两宋名迹。就在此时，封云南黔宁王沐英府全部珍藏又归其所有，称雄一时。当时画家兼鉴藏家沈周在《客座》中对之做过估价，能值四万余两白银之巨，在那时诚是骇人的天文数字!由此可知，明代中后期政治之所以衰败，正是宦官专权之结果，一直延伸到王朝的覆灭。此是题外浯，但不影响这一代鉴藏家的活动。
李东阳字画在哪里做鉴定好
李东阳真心大冒险，官拜华盖殿大学士的李东阳，汇缘太监刘瑾而青云直上。此人能诗善篆书，留意古代书画的收藏，有名于时。经他本人鉴藏过的名迹大都有其题记，如北宋米芾《苕溪诗》，苏轼《二赋》、《四时诗》、《寒食帖》，朱熹《二札》，任询《书韩愈秋怀诗》，传为唐虞世南《汝南公主墓铭》，唐林藻《深慰帖》，蔡襄《茶录》，赵孟頫书《王诜烟江叠嶂诗》大字卷等。《苕溪诗》前后引首和跋文(见图，图为局部)。李氏用玉筋篆及行书题写，极为重视。由于本人所处高位，搜集的法书名家委实可观，惟卒后没籍。所藏珍品悉数充公，昙花一现。
画家沈周世居长洲(苏州)，一生不图仕进，为吴门四家之领袖，闻名遐迩，家富收藏，精鉴赏。他除了本人搜集到的以外，还继承父辈传下的名迹，兼之后来又从画家刘珏处得到其生前所藏的五代、两宋、元人佳品，与原藏的《万岁通天帖》、郭忠恕《雪霁江行图》、李公麟《女孝经图》、苏轼《前后赤壁赋》、米芾《蜀素帖》、林逋《两札》、黄庭坚《忆旧游诗》、陆游《自书诗》、石延年《古松诗》以及王蒙《太白山图》诸巨迹汇在一起，堪称壮观。
与沈周友善之名宦书法家吴宽(原博)，以鉴赏书画唱和自娱，家中收藏不亚于沈氏，曾为之长跋的林藻《深慰帖》，惜于上世纪四十年代由长春伪宫佚出，毁于回禄之灾。吴氏鉴藏之法书名画偶记于所撰之《家藏集》中，可谓而按索之，但仍有不少名作遗漏不载，蔡襄《十帖》、僧简《梅坡诗》早巳不知下落。文天祥《宏斋帖》尚流传至今，由故宫博物院收藏，原件从长春伪宫佚出，后经山西某人(铁路工程师)转手售与故宫，据说又转入中国历史博物馆。
