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吴昌硕初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。 吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年齐名的“清末海派四杰”。是晚清著名画家，书法家、篆刻家，为“后海派”中的代表。杭州西泠印社首任社长。“海上画派”兴盛后期的画坛领袖。诸生。祖父皆为学人，自幼受熏陶，1872年在杭州拜俞樾为师，学小学辞章，往来于杭州、嘉兴、上海、苏州间，1877年在上海从任伯年。1882年移居苏州，苦临《石鼓文》。甲午战争爆发，曾应邀入吴大澂幕出山海关御敌。1889年任安东(今涟水)县令，不耐烦扰，一月辞归。后寓上海，积极参与沪上、江浙的书画团体，是当时公认的画坛、印坛领袖，对海上画派后期画风影响极大。中年后结识书坛名家杨岘，始以篆书笔法作画。师法沈周、徐渭、八大、石涛等，受赵之谦、任伯年影响较深。1913年被公推为在杭州正式成立的西泠印社社长，1915年任“海上题襟馆金石书画会”会长。他对中国画的贡献，是将书法、篆刻的行笔、章法、体势融入绘画，形成独特的画法，引起美术界巨大反响。他自己也曾说：“我生平得力之处在于能以作书之法作画。”他取法明清大家又融入自己书法韵味的色酣墨饱、气势磅礴的紫藤、梅花、竹笋、青菜、葫芦、南瓜、桃子、枇杷、石榴、葡萄、雁来红等写意花卉画，一鸣惊人，赢得画坛仰戴，在众多海上画家中脱颖而出，成为清末民初“海上画派”泰斗、一代艺术大师。 善画花卉，作品是诗、书、画、印四结合的典范，极为突出的一点是把花卉的描写提升至艺术构成、布局的主观审美意识的新境界，对中国花鸟画的发展做出极其重要的贡献。艺术大师齐白石对吴昌硕的金石书画佩服之极，曾题诗：“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才，我欲九原为走狗，三家门下转轮来。” 书法着力于《石鼓文》，参以草法，凝炼遒劲，气度恢宏，朴茂雄健，突破陈规而自成一家。楷书取法颜真卿、钟繇及北碑，隶书学《祀三公山》、《曹全》诸汉碑，行书学李邕、王铎、黄道周，晚年以篆隶笔法作行草，苍劲雄浑，对近世书坛影响巨大。符铸お：“缶庐以《石鼓》得名，其结体以左右上下参差取势，可谓自出新意，前无古人，要其过人处，为用笔遒劲，气息深厚，然效之取病，亦如学清道人书，彼徒见其手颤，此则见其肩耸耳。”篆刻气魄宏伟，雄浑奇肆，创为一派。日本学者极为推崇，曾专门精心铸造了艺术价值很高的吴昌硕半身铜像赠西泠印社，陈列于“吴昌硕纪念室”。自从民国以来，上海画坛“学吴”风气持续不断，参加吴昌硕流派的书法家、画家、篆刻家人数颇为壮观。作品被国家文物局确定为“原则上不准出境”之文物。
