此件文俶花卉手卷珍贵非常。这是目前唯一可见的分上下两列排列的花卉卷，布置独特，细观卷中每组花卉分落有致，气息舒朗，并无穿插重迭，一枝一叶的姿态皆描绘的惟妙惟肖，颜色典雅又不失真实，我们仿佛能够遥想出文俶在寒山的芳春或盛夏，在绮谷幽岩间选得奇花，然后静静勾画，此卷的取景和构图与文俶最为著名的《金石昆虫草木状》相类似，文俶写生的功底尽显于此，而日渐成熟，卷后有其弟文柟的题跋，题满了诗歌，吟咏的似是文俶笔下的这些花，又似是惬意闲适的隐居生活，才情满纸，书风颇有祖法，文柟与文俶俩人的书画合璧，正是文氏后人继承家学的难得文珍。
文俶的绘画环境与其题材风格有很大的关联。至晚在万历四十五年（1617 年），文俶归于赵氏，其夫赵均亦是书香世家，一门风雅，她的画风在婚后移居寒山后逐渐成熟，创立了花卉题材的独特的格调。我们从目前对文俶传世作品的统计中不难看出，她以花卉题材居多，无论册页、手卷还是扇面，许多写生作品在取景、构图和笔墨技法上基本是一致的，如上海博物馆藏的《写生花蝶图卷》（1628 年）、北京故宫博物院藏《花蝶图扇》（1629 年）、《花卉册》（1631 年）、台北故宫博物院藏《春蚕食叶图轴》（1630 年），这就更加突显了此卷格局的出彩之处，位置经营在手卷的绘制中是极其重要的，尤其是花卉之间的微妙联系，色彩的互相映衬，而文俶的聪慧正显于此，上下两列的布局不密不疏，花色浓而不艳，斟酌考究，非同于一般的郁郁葱葱的繁盛景象，而带有文人气息的典雅，耐人寻味，历久弥香。
清初姜绍书在《无声诗史》中对文俶这样点评：“赋性聪颖……溪花汀草, 不可名状者, 皆能缀其生趣…… 虽徐熙野逸, 不是过也”。文俶的花卉画以细腻逼真但又不乏幽逸秀雅的生趣和韵味来取胜，这在当时有非常大的影响, 尤其是赢得一大批闺阁女性的效仿。观赏求购者众多, 其画名也随之远播，甚至赵均为之题署, 以别真赝，可见当时文俶画作的影响和销路，据钱谦益所说，赵宦光去世后,赵家日益落魄，而“晨夕百须靡不出端容十指”，从这些记载中可以透射出文俶其人、其画的不凡功力和价值。
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