人物陶佣 鉴定快速出手联系谭经理
女俑为深灰色胎，无釉。眉目清秀，削肩细腰，面带微笑。身着右衽交领长衫，有中衣，下着长裙掩足。双手搭交于腹，宽大裙摆曳地。她姿态优雅，给人以温柔和顺的感觉，应该是一个侍女。现收藏于郑州大象陶瓷博物馆。
魏晋南北朝时期，女子发饰多种多样，花样百出。受各种不同文化和习俗相互交融的影响，发式及妆饰无奇不有。这件南北朝女俑就是头戴胡帽，并前插一花饰。也就不足为奇了。现收藏于郑州大象陶瓷博物馆。 1959年故宫博物院购藏的持箕女坐俑俑，也是偶人，是中国古代雕塑艺术中一个重要组成部分，也是古代丧葬中较为盛行的随葬明器之一。
“俑”的出现就目前而言，它的年代可以追溯到八千多年前新石器时代裴李岗文化。汉代的陶俑在继承东周和秦朝陶塑艺术风格基础上，特别是汉代艺人在对人物、面部表情、动作神态等刻画雕塑上的入微入细，充分揭示了人物灵魂的涌动和思想的张扬，显示出古代艺人的高超技艺。汉代以后陶塑艺术亦有发展，在唐代就出现了彩绘劳作俑群。
作为佣的一种，劳作俑又可细分为从事农业生产的、从事家务劳动的。从事农业生产的有：执锄俑、执锸俑、执铡俑等。从事家务劳动的俑又可分为在厨房干粗杂活的和主人的贴身内侍，前者如庖厨俑、执箕俑、提鱼俑、提罐俑、执筛俑等；后者如执镜俑、托盘俑、侍立俑、执便面俑等等。 作为佣的一种，劳作俑又可细分为从事 农业生产的、从事家务劳动的。
从事农业生产的有：执锄俑、执锸俑、执铡俑等。 从事家务劳动的俑又可分为在厨房干粗杂活的和主人的贴身内侍，前者如庖厨俑、执箕俑、提鱼俑、提罐俑、执筛俑等；后者如执镜俑、托盘俑、侍立俑、执便面俑等等。
河南安阳北郊----执箕俑 1959年，河南 安阳北郊张盛墓出土了 隋朝劳作俑和一些生活用具的模型。里面就有一个执箕俑，该陶俑头梳平髻，面庞清秀，乌发朱唇，身穿窄袖短衫，长裙曳地，裙带系于胸前下垂，双膝跪坐，双手捧着一个簸箕，低头，眼睛注视着旁边的陶磨，好像正在辛勤地为主人劳作。
河南省济源市辛庄乡-----宰羊陶俑 1987年河南省 济源市辛庄乡出土的宰羊陶俑。高15厘米。灰陶胎，模塑而成。艺人塑造出一屠夫身穿短衣，束腰带，挽双袖，左腿跪地，右膝压在羊身后半部，左手紧握羊角，右手持尖刀，正作刺入羊颈场面。羊四肢被捆绑，身体侧卧，似乎作挣扎姿态。造型生动逼真，生活气息浓厚，反映出农家宰羊的真实生活场面，是一件难得的艺术品。
3新疆博物馆所藏的彩绘劳作俑群 编辑 新疆博物馆所藏的彩绘劳作俑群在 吐鲁番阿斯塔那古墓出土，时代约在公元7-9世纪，高9.7-16cm，，一组四件，均为从事不同家务劳作的妇女形象。自左至右依次表现从舂粮、簸粮、磨面、烙饼的过程：第一人双手握杵舂粮；第二人跽坐，手端簸箕；第三人作推磨状，第四人席地而坐，腿上置面板，双手作擀面状。此群俑像不刻意求精，而求神似，表现了另一种艺术风格。同时也反映了唐代生活劳动情景。
俑在汉代雕塑中有着十分重要的地位，题材广泛，内容丰富，从车马出行到侍卫家奴，从庖厨宴饮到歌舞百戏，几乎无所不包，反映了汉代五彩斑斓的社会生活。虽然这些俑比起秦代的同类作品尺寸相对较小，但表现出强烈的写实主义风采，具有很高的艺术价值。
四川地区的汉俑独具特色，内容更为丰富，在出土的许多俑雕像中，最著名的就是这件《击鼓说唱俑》。说唱俑席地而坐，头部硕大，裹着头巾，前额布满皱纹，赤膊跣足，左臂环抱一个圆鼓，右手高扬鼓锤。这个说唱俑的表演仿佛已经进入了高潮，他得意忘形，神情激动，表情夸张，竟不自觉地手舞足蹈起来……这是多么令人激动的场面！虽然人们并不了解他说唱的具体内容，但一看到这位热情、乐观、充满生命活力和幽默感的艺人，都会发出会心的微笑，甚至可以想象到在这个说唱俑的面前，正有一群兴致勃勃的听众在倾听着他出色的表演！可见，汉代的雕塑家们是多么富有创造力和想象力。他们并非简单地模仿生活中的场景，而是采用了极其大胆夸张的手法，着重表现说唱者那种特殊的神气。作者采用虚拟方式，通过欣赏者的联想作用，创造出一个隐含的充满戏剧性的精彩场面。这种虚拟中的戏剧性场面，本身也体现出汉代艺术所特有的生动活泼的气势。 这件作品同时也是研究汉代民俗和陶塑艺术的珍贵史料。
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