青花瓷器从明代洪武时起，便有官窑和民窑之分。官窑是专为宫殿烧制的御用瓷器，民窑则是为辽阔大众生产制作的日用和部署瓷器。官窑青花瓷器由于不计本钱，刻意求精，以是具有较高的经济代价。从明成化(1466—1488年)起御窑厂就开端拷贝前朝的青花瓷器，如成化仿宣德青花瓷器。民窑仿古更是屡见不鲜，直到本日江西景德镇仍在烧制许多的仿古青花瓷器。作为一个收藏者，固然不会乐意出高价去买“假古董”。但是，一些仿古作伪者的本领非常高明，其作品通常可以以假乱真，这就需求收藏者有肯定的辨伪才气，进步读者观赏和辨伪才气。
一．瓷器拍卖关注之青花瓷的鉴别要点：瓷胎、施釉、外型、纹饰、青料、款识等方面叙述判定青花瓷器的措施。
胎，或称胎骨。瓷坯经高温烧结后即成了“胎”。瓷胎的主要身分是氧化硅、氧化铝和少数的钾、钠、钙、镁、铁等元素。洁白的瓷胎是烧制上等青花瓷器的根基，通常以瓷石和高岭土为质料，在1300度以上的高温下烧成。釉，是附着于瓷胎外表的玻璃质笼罩层。釉有着与玻璃相雷同的物理和化学性子，对瓷胎起着维护和装饰结果。釉的主要身分与瓷胎基础一样，仅仅钾、钠、钙、镁等助熔剂的含量较高，使釉汁易于在高温下熔融，弥补了瓷胎外表的孔隙，显得光亮而平展，好似给瓷器穿上一件划一、美丽的外套。由于各个时期用于烧制青花瓷器的胎和釉的身分有所差别，修胎、挖足、施釉的技能也各种各样，以是颠末对胎、釉和制作技能的观察分析，有助于区分青花瓷器的年月和真伪。咱们观察、分析青花瓷器的胎、釉特性，受条件的束缚，通常仅能颠末低倍放大镜，用肉眼来观察它们的质地、色彩、厚薄、轻重，釉面是不是平展、匀称，气泡的多寡，以及修胎，挖足的精粗，接痕的粗细等等。
二．瓷器拍卖关注之历朝历代青花瓷的主要特点：
青花瓷器的外型本性是一个年月各人审美情趣和日子风俗的详细体现之一。各种各样年月有各种各样的外型艺术特性，因而颠末对青花瓷器多见器型的研讨，也是咱们观赏和区分青花瓷器年月特性的主要依据之一。
唐 青花
1.瓷器拍卖关注之历朝历代青花瓷的主要特点：唐、宋、元
唐代青花瓷器胎质比拟粗松、厚重，胎色有黄白和灰白两种。由于胎料的漂洗、挑选比拟粗糙，以是在胎土中通常可见搀和着一些灰色、黄色或玄色的小砂粒，瓷胎中另有比拟明显的吝啬泡或孔隙。为了掩饰包围胎色之缺乏，在器物的胎、釉之间都施有一层白色的扮装土(又称“护胎釉”)，釉色也有灰白和乳白两种，釉面通常另有精密的冰裂纹。
唐代青花瓷的器型有碗、盘、瓷枕、罐、三足罐等，其间以碗、盘最多。碗类以足形分为玉璧形宽圈足和玉环形窄圈足两种方法：以口、腹外型各种各样又分四种范例：(一)敞口、深腹碗;(二)敞口、浅腹碗;(三)折沿，浅腹碗;(四)花口、折沿、浅腹碗等。
宋代青花瓷器比唐代有所进步，胎质比拟精密、结实，少有孔隙;胎体比唐代也要浮滑一些;胎色白中泛灰，露胎处见火石红;釉层淡薄、透亮，釉色青灰有开片。宋代青花瓷器的器型仍以碗为主，可分为三种范例：(一)直口圆唇，腹壁微弧;(二)敞口外卷唇，唇面向外斜出，腹壁微弧;(三)直口平唇，腹壁上部近直，下部向内聚收。
元代烧造青花瓷器的窑场会合于江西景德镇，由于那边有丰盛的优秀瓷土资源。早在唐代晚期，景德镇瓷工就使用相近盛产的高岭土烧造胎质精致的青白瓷。元代工匠又改用领先的“二德配方”，即在高岭土参加瓷石，增长了瓷胎的致密度和洁白度，为老练青花瓷器的出现奠基了根基。在云云洁白的胎体上绘制青花瓷器，更可以烘托出青花的美丽、纯美。景德镇元青花瓷的釉面也非常通明，釉层厚薄匀称，玻璃质感强。釉色轻轻泛青，显得沉寂高雅。
元代除景德镇外，云南、浙江亦有少数的青花瓷烧造。其间以云南玉溪、建水、禄丰产值较大，但大多用作葬具，胎质极粗，呈土黄色，胎体厚重，技能粗糙，不可与景德镇青花瓷等量齐观。元代青花瓷器的外型既有承袭也有创新。其良好的特性便是器型硕大，胎厚体重。在承袭传统外型方面有梅瓶、玉壶春瓶、大罐和碗、盘等。梅瓶是宋代创制的瓶式，元青花梅瓶在宋代细长屹立的根基上，又加以革新。如口部加高，圆唇，肩部加宽，显得饱满慎重。除圆形外，还出现了八方形梅瓶。玉壶春瓶与宋代器型转变不大，也有少数八方形传世。罐是元青花瓷中最多见的器型之一，形制较多，有直口罐、敛口罐、洗口罐、直口方唇双铺首罐等。罐盖也有多种方法，有荷叶形、火珠纽、狮纽等。大盘通常用于外销，它最得当伊斯兰教国度抓饭习俗的需求。器型多为敞口、折沿、浅圈足，并有圆口和菱花口之分，圈足内多为砂底，带火石红。除以上传统外型外，元青花中另有许多创新种类，如盘口象耳瓶、塔式盖罐、八棱葫芦瓶、蒜头瓶、双耳三足炉、四系扁壶、僧帽壶、门生杯、门生豆等。
云南青花瓷胎质粗糙，有许多粗颗粒和孔隙。釉面也极不匀净，釉色土黄、无光芒，有开片、棕眼、落渣、缩釉、漏釉等许多缺陷。器型有罐、瓶、壶、门生杯、碗、盘等，收藏代价大大低于景德镇青花瓷器。
明 青花
2.瓷器拍卖关注之历朝历代青花瓷的主要特点：明代各朝
明代青花瓷器的胎体，从总体上看比元代浮滑，较清代厚重，胎质比拟洁白精致(除一些民窑粗瓷或浆胎青花瓷)。釉面肥厚、滋润，釉色泛青。外型轻巧俊美、古拙典雅、线条柔软、圆润，有质朴、严峻的美感。
从明代洪武时起，青花瓷器生产出现了官窑和民窑之分。官窑是专为皇室烧制用品的御窑厂，民窑则泛指全部民间瓷窑。官窑烧制青花瓷器不吝本钱，不求利润，只恳求一无可取，以是胎釉都比拟精密，器型得当规整。稍有劣质便利场毁失。民窑因此红利为意图，寻求低本钱、高产值，以是胎、釉和外型都不及官窑器精密。
洪武官窑青花瓷器胎质洁白精致，瓷化程度高，露胎处火石红较重。民窑青花瓷胎质较粗，因火力缺乏，常有生烧或雷同浆胎的情形，断面胎色呈土黄色，但大多数青花瓷的胎色为灰白色。官窑青花瓷釉面通明滋润，略泛青色。民窑则釉色灰青，通常还带有大片的氧化黄斑。
洪武官窑青花瓷器非常有数，器型仅有少数的大碗、盘、瓜棱盖罐、盏托、玉壶春瓶、执壶等。民窑以日用瓷为主，有墩式碗、折腰碗、撇口盘等。
永乐青花瓷器由于愈加注意对胎料和釉料的漂洗和挑撰，去除了胎土中的有害杂质。以是胎质比洪武官窑愈加细洁、坚致，胎色也更洁白。器物的底部露胎处非常精致平滑。釉面匀净、光亮，釉色白中轻轻泛青。外型高雅大方，器壁厚薄适中。大件器物较少，盘、碗等圈足较矮，盘底内凹外凸。露胎处偶有火石红星点。在器型方面除传统的部署和日用器外，永乐后期还出现了专门用于外销的新器型，如折沿洗、花浇、水注、扁平大壶、八方烛台、无挡尊(器座)等等。
宣德青花瓷器的胎体也很精密，和永乐器平分秋色。由于火候和致密度稍高一些，以是一样器型下，宣德青花瓷器显得要极重繁重些。釉面气泡充满而且有许多气泡逸出后留下的渺小棕眼，肉眼观之好似桔皮—样有曲折不屈的感觉，以是风俗称之为“桔皮釉”。宣德器型与永乐也大要一样，主要有梅瓶、玉壶春瓶、倭角方瓶、门生碗以及圆口和菱口大盘、折沿洗、出戟盖罐。骰子碗、蟋蟀罐和鸟食罐是本朝的首创，反应宫中玩物之风郁勃。永乐、宣德的胎、釉、器型特性主要差别在于：
正统、景泰、天顺三朝是青花瓷器生产的低潮期。正统青花瓷器胎、釉与宣德相雷同。胎体坚固厚重、砂本相润，釉面愈加肥厚，外型端正、质朴。多见器型有大龙缸、大罐、香炉、梅瓶以及盘、碗等。景泰青花瓷器胎质较粗，碗、盘的底部常有鸡心乳突和放射状跳刀痕，釉面肥腴滋润。器型除盘、碗外，另有梅瓶、大罐、三足筒炉。天顺青花瓷器胎体粗松、厚重，釉面肥厚，釉色青灰。外型本性与明代前期略有转变，如梅瓶渐细长，罐为短颈方唇、削肩、圈足外撇。天顺晚期的外型本性与成化青花瓷器更为靠拢。
成化时期青花瓷器生产渐渐规复，只管产值还达不到永乐、宣德的程度，但成化青花瓷器的精雕细镂的本性是非常著名的。这主要体现在胎质的细洁，器壁浮滑。许多盘、碗、罐的壁、底都可以透光，的确到达半脱胎的程度，釉面也极匀净平展，光润细洁。器型则以小件为主，娇小玲珑。主要器型有：碗、盘、盖罐、梅瓶、筒炉、门生杯等等。
弘治青花瓷器胎体比成化稍厚重，釉面也较肥腴滋润。釉色前期纯洁，晚期泛青。部署器渐渐增多，如象耳瓶、葫芦瓶、蒜头瓶、双栖耳尊、双绶带耳尊。日用瓷中也创制了银锭形盖盒、瓜棱形盒。
正德青花瓷器胎、釉由精密向粗松转变。大型器渐渐增多，外型凝重淳厚，露胎处火石红较重。釉面肥厚细润，气泡充满，釉色青中闪灰。民窑青花瓷的底足内多施浆白釉。多见器型有梅瓶、葫芦瓶、双栖耳尊、双耳瓶、蒜头长颈瓶、带座象耳瓶、大罐、狮纽盖罐，方罐、出戟花觚、烛台、绣墩、渣斗、三足炉、插屏、套盒、撇口碗、宫碗、墩式碗。
清 青花
3.瓷器拍卖关注之历朝历代青花瓷的主要特点：清代各朝
康熙青花瓷器以洁白精致的胎质、端庄质朴的外型和美丽的青花色彩，在历代青花瓷器中自出机杼。胎料漂洗分外精密，以是有“糯米胎”之佳誉。由于坚致精密的胎体淘汰了空隙，以是雷同巨细的器物中康熙的瓷胎就显得更主要一些。釉面白色光亮，有一类分外洁白者称“高白釉”。民窑青花瓷釉面不太讲求，常搀和一些褐色雀斑。康熙青花的器物外型与明代比拟有了比拟大的转变，除了保存一小部门传统的器型外，创新种类琳琅满目，如罐类就有将军罐、狮纽盖罐、莲子罐、瓜形罐、粥罐;瓶类有柳叶瓶、菊瓣瓶、蟠螭瓶、木棒瓶、天球瓶、塔式瓶、观音瓶;尊类有摇铃尊、凤尾尊、莱菔尊、苹果尊、太白尊。
雍正青花瓷器胎质洁白、精致、坚致，胎体浮滑精良。釉色白中泛青，釉面匀净莹润，可与成化的釉质相媲美，另有一类专门仿烧宣德青花瓷的“桔皮釉”。雍正青花瓷器的外型以“轻巧俊美、工丽娇媚”而著称，器型俊美端庄，线条柔美，形体多细巧精致，创新种类有三系瓶、赏瓶、得意尊、双连瓶、四连瓶、橄榄瓶、石榴尊、牛头尊以及种种小文玩和文房用具等。
乾隆青花瓷器本性与雍正后期非常雷同，胎质洁白精密，釉色白中泛青。釉面虽不如雍正青花莹润，也还比拟匀净，外型端庄、规整、华丽新奇，受姊妹艺术和外来文化影响较为明显，创新种类有鼎式炉、转心瓶、多穆壶、贲巴壶、提梁卣、五孔扁壶、四足盉、供瓶等。
嘉庆前期胎体还比拟精致，器型也规整;后期胎体渐趋粗糙，釉面也由细薄向粗陋过渡，多见“波涛釉”。外型不可规整，种类单调，以壁瓶、盖碗、茶壶、寿字壶为主。
道光胎有厚、薄之分，厚者多为琢器，器壁厚薄不均，有笨重感;薄者以圆器为主，胎质较为细白，但质地疏松。釉质肥厚疏松，出现出曲折不屈的波涛纹，胎釉联合不可精密。器型线条僵硬，锋芒明白，显得蠢笨。主要器型有弦纹赏瓶、玉壶春瓶、象耳方瓶、纸槌瓶、花觚、渣斗、香炉、盒、花盆、盖碗等。
咸丰以后青花瓷器胎体粗松，釉面淡薄，呈“波涛釉”。器型厚笨，晚清同泊、光绪、宣统青花瓷器的胎釉亦是云云，外型中比拟精密的是官窑仿雍正、乾隆种类。民窑青花瓷器更这天薄西山，多为粗糙的日用或部署器。
三．瓷器拍卖关注之青花瓷常见的器形
梅瓶，宋代创制的器型。因口小，形体细长相宜插梅枝而得名。明中期曾经多带盖用于盛酒，中期以后梅瓶才酿成单纯的部署器。青花梅瓶出现于元代，元代梅瓶多以青花作装饰，外型为唇口、丰肩，颈部比拟收拢，形体较高，古拙、曲雅，曲线柔美，还出现八方形梅瓶。明代梅瓶基础对峙了元代的外型本性，所各种各样的是口颈部略有转变，由元代的上小下大变为上大下小。肩部较窄，颈部增宽。清代梅瓶变得愈加肥矮，线条也比拟僵硬，已彻底推动了前期梅瓶的纤细、屹立本性。
玉壶春瓶也是宋代创制的器型。用于插花，以是有“玉壶先春”的名句。外型为侈口、长颈、削肩、下腹圆鼓、下设外撇形宽圈足。元代玉壶春瓶较丰盛(图3)，除圆形另有六棱形、八棱形。明代玉壶春瓶颈部收缩，口部内收，下腹增宽，显得慎庞大方。清代玉壶春瓶与明代外型相近，只不外颈部更短，腹部加长。罐也是青花瓷器中最多见的器型之一，有大、中、小之分。元代青花罐形体较大，有直口、敛口、盘口带盖几种。明代宣德到嘉靖罐式最多见的有扁罐、荷叶盖罐、瓜棱罐、出戟罐、撇口罐、盖罐。明空缺期青花瓷大罐是主要器型，以口径与底径持平的唇口罐最多。成化的天字罐和嘉靖、隆庆的棱形罐以及康熙的将军罐都是著名的种类。
青花瓷，几乎成为外国人眼中瓷器的绝对代表，在外国的世界也相当于瓷器的代名词。而中国China，也与瓷器china，在英文的相同字母相同渊源。作为中国人，当然要好好的研究欣赏青花瓷，细细体味青花瓷纹饰器形中带来的清雅韵味，不禁产生思想上的升华清净。青花瓷，毫无疑问在历朝历代的瓷器中都会占比较大的分量，研究收藏瓷器也就无可避免的必须收藏青花瓷，对于青花瓷器的发展流传，各种瓷胎、施釉、外型、纹饰、青料、款识等等的特点
