中国民间艺术品多年以来长期大量征集精品张培力油画，如果您手上有类似藏品需要出手、鉴定欢迎来电咨询(请拨打上方联系方式)
中国在1980、90年月履历的社会变迁和西方1960、70年月很像，但中国没有凭证西方转变的顺序走，而是在很短的时间里同时泛起种种转变。这是录像艺术创作存在的基础。同时那时的录像艺术也是一种起义，那时间我们只看西方的艺术，不喜欢语言影响艺术。虽然的艺术也有优异的器材，但它属于谁人已往了的时代。我们再去拷贝那些器材是不行能的，而西方的艺术对于我们来讲都是新的。好比超现实主义的马格利特和达利，在1980、90年月的西方看来不是新器材，但对我们来说就很新、很有意思。在那时间，这种选择上对西方的倾斜险些是本能的，现在看来以为会不会有点太激进了？由于对于艺术家来说，本能虽然主要，可是理性也同样主要。艺术家终会逐步反省，无论是何种文化，终必须揉碎他们，缔造自己的语言。好比芝加哥美术馆本次的策展，他们一定是仔细去视察分析，梳理出一条线索：你是中国的录像作品、艺术家，那么与西方的差异在那里？
近几年藏品张培力油画拍卖真实成交记录：
藏品名称：张培力1986年作手套
估价28.00到38.00万---成交价:RMB53.76万---成交日期:2007年11月29日
藏品名称：毛旭辉王广义吴山专叶永青岳敏君曾梵志...
估价60.00到100.00万---成交价:HKD144.75万---成交日期:2007年11月25日
藏品名称：张培力1995年作寂静的爵士
估价80.00到120.00万---成交价:RMB201.60万---成交日期:2010年7月3日
藏品名称：张培力1987年作X系列
估价200.00到250.00万---成交价:HKD424.00万---成交日期:2014年4月6日
藏品名称：张培力1987年作X系列
估价200.00到250.00万---成交价:HKD424.00万---成交日期:2014年4月6日
藏品名称：张培力1986年作侧面的吹奏者
估价80.00到100.00万---成交价:HKD482.00万---成交日期:2011年4月3日
藏品名称：张培力1995年作寂静的爵士
估价80.00到120.00万---成交价:RMB201.60万---成交日期:2010年7月3日
藏品名称：张培力1986年作休止音符(正面的吹奏者...
估价200.00到300.00万---成交价:RMB259.60万---成交日期:2014年11月30日
藏品名称：张培力1986年作X系列三号
估价150.00到250.00万---成交价:HKD2306.00万---成交日期:2011年4月3日
藏品名称：张培力1987年作X系列
估价40.00到60.00万---成交价:RMB459.20万---成交日期:2010年12月5日
张培力油画在哪里私下交易好快
张培力油画图片欣赏，可是，在张培力看来，初的乐成是艺术家的一种肩负，被乐成约束是的。而挣脱这种约束依赖的是反省和敏感。对于张培力来说，更多的反省来自于无尽的好奇心。在缔造自己的艺术语言历程中，他探索着我们所处时代里弘大的配景叙事之一：中西方文化的融会。张培力强调“揉碎”。面临作品的地域化与工具化表达，张培力既不愿刻意地回避更不愿刻意迎合。由于今天的中国“不是关闭的社会，不裹小脚，不穿长衫马褂，不留辫子”。但地域性又普遍的存在于中国人的履历里。“揉碎”是一种本能的反映，意味着从身边的天下中寻找新的器材；同时也是艺术家的理性，是系统的总结和消化。
从1988年张培力创作的《3030》面世算起，今年是中国录像艺术降生的第30年。张培力，这位中国录像艺术的先驱人，本月将要启程芝加哥，举行名为“记录·重复”的个展。从不被明确到走向公共，从小我私人探索到指点后生，张培力的30年履历了许多。回首中国录像艺术的早期，张培力坦承那是一个起义的年月，艺术家们拒绝继续，只看西方。尤其在形式上，周全接纳多元、自由的艺术形态。现在想起来“也许有些太激进”，但正是这种闯劲和勇气，打开了中国多媒体艺术的大门。他的件录像作品《3030》，纪录了一面镜子被一直打破并修复的历程，被伦敦泰特现代美术馆珍藏。
张培力油画值钱吗，他只是说：“它不会消逝掉，就像绘画一样，绘画也没有消逝。只不外厥后会一直地泛起新的前言。只能说会更洪流平地富厚体现手法。”在张培力看来，和三十年前相比，当下的艺术也有许多稳固的器材。“外貌上，现在有许多差异的语言、差异的前言可以用到创作内里去。但基本上照旧较量视觉化的器材。可是可能相对来说，像80年月写实绘画这样的器材，或者用体现主义方式来创作的不那么多了。”他告诉记者，中国的今世艺术照旧在“继续往前走的”，“在一直地追问艺术的本质这个问题。着实每一个艺术家、每一个时代都是一样的。从十八世纪的艺术家到今天的艺术家可能都市去(探索)。但这现实上是个永远没有谜底的问题。”
《21世纪》：对你来说，在芝加哥办个展的意义是怎样的？
张培力：我以为往大里说，堂而皇之一点，中国的现代艺术需要国际视野。艺术是活在当下的，当下和50、100年前有什么区别呢？大的区别是，我们的艺术不是给县城里的人看、不是给身边人看，也不只是给中国观众看，而是拥有了越发宽阔的观众。我们需要揉碎的不止是中国文化，尚有西方文化，然后再去创作。客观上这两者的差异很显着，但主观上，你很难说你受到哪种文化影响更多。我以为这两种文化是可以糅合在一起的，以是我一直很阻挡用民族的器材来反抗国际性，或者反过来，或者将什么器材民族化。我以为这是文化上的守旧主义。虽然，我不否认中国和西方的艺术交流尚有许多问题，整个今世艺术照旧由西方在主导。这一点需要改变，可是中国艺术家没有措施说先去改变这个文化名堂然后再怎么样。我们只能期待中国的艺术家或谈论家逐渐对天下发生影响，越来越多的中国艺术家去外洋展览，西方艺术家也来中国展览。
