古玩古董鉴定 出手 交易 地点：河南省郑州市金水区农业路72号国际企业中心A座23楼2302室
吴昌硕书画断定真伪方法 一、吴昌硕画梅，前期多为水墨，晚期多为上色，前期梅花枝杆氤氲有余，苍
劲缺少，晚期行笔辛辣，苍润相济。 二、吴昌硕在继承前人画荷的基础上，长于粗笔大抹，不求形似，
水墨氤氲。 三、吴昌硕在中年画菊的花瓣为双钩，晚年时出现“双钩瓣”和“点瓣”两种。 四、吴昌
硕画藤本植物首要以“藤萝、葫芦、葡萄”为最多，底子以“草篆之法”而为之。
五、吴昌硕的楷书有三个首要特征：一、所书楷书多为小楷；二、楷书容颜有馆阁体、钟繇和魏碑；三
、楷书多见于早、中期。 六、吴昌硕画巨石的特征：前期特性未脱八大，中晚期已自成一派，中锋用笔
，柔中有刚。 七、吴昌硕在中年画兰底子上有三种特性：适意，工中带写和写中带工。 八、吴昌硕晚
年画菊，在计划方面有“馗肩”现象，用笔方面更为辛辣、苍虬，系”以作篆之法“而为主。 九、吴昌
硕在画藤本花卉的虬枝或梅花圈点时，以石鼓文的结体与笔势作画，笔力浑古，抵达“画气不画形”的
地步。
十、在吴昌硕人物画中，王一亭为其代笔最多，故有“王画吴款”之说。王一亭喜用“硬毫”，吴昌硕
则用“羊毫”；王一亭是“以硬写柔，笔势刚峭”，吴昌硕则“以柔写刚，金石情味毕现”。但在笔线
和水墨的深度和内蕴上，吴胜于王，更具神韵。 十一、吴昌硕早年所落书款，书体多用楷书，学于钟繇
，又兼带行笔；也并用行书和篆书。而69岁以后，书款简直全用行书。
十二、剖析辨别吴昌硕的作品可从四个角度考虑：一、诗、书、画、印融为一体；二、苦铁画气不画形
；三、以篆籀之法入画；四、用笔特性重厚、真挚、大气。 吴昌硕大气磅礴的绘画艺术，体现了中国画
笔墨所抵达的地步，酣畅淋漓地展现了民族魂灵，创造晰近代中国画艺术史上的高峰，为光辉的中国艺
术史立一丰碑，昭示后来者应不懈猛进，再创造中国画的新地步，使其自立于世界艺术之林。
征集范围：
一：瓷器：高古瓷、宋代瓷器、元明清等瓷器
二：玉器：高古玉、明清玉等；
三：字画：名家名画、近现代字画等；
四：杂件：翡翠、田黄石、鸡血石、青铜器、古币、印章、错币等.
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