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这种景致间的关联，在《寄畅园五十景图》中处处可见。“曲涧”左上角有一座六角形的石台，台上的敞亭只露出下半段，仿佛另一个故事的伏笔，在第二十三图“悬淙”里，我们会看到以台亭为主角的完整场景。而“曲涧”右下角向前奔流的涧水，则将在第二十五图“飞泉”中化作瀑布，倾泻入池。这套图册俨然把观者带入一个连环的梦境，每一处场景都逼真完美，引人流连；同时又不断透出新的消息，诱人追寻。
表面看，《寄畅园五十景图》是一套册页，但其中却贯穿着手卷的精神：每页画面都包含前页的部分内容，画幅变成了在园林上方移动的取景框，框住的新景与旧景，给予观者一种手卷才有的连续游览之感。这种效果的取得，得益于园林绘画注重的对景写真。王穉登《寄畅园记》有这样一段文字：“引悬淙之流，甃为曲涧，茂林在上，清泉在下，奇峰秀石，含雾出云，于焉修禊，于焉浮杯，使兰亭不能独胜。曲涧水奔赴锦汇，曰飞泉，若出峡春流，盘涡飞沫，而后汪然渟然矣……”描写的正是从“悬淙”到“曲涧”再到“飞泉”的园林实景，对应宋懋晋的第二十三到二十五图。有了园林实景做依托，这套图册便成为有源之水、有本之木，画家用绘画构筑起的世界，活灵活现，真实可游。
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宋懋晋字画真虚分辨，在第二十七图“涵碧亭”中，会看到从曲涧飞泻而下的瀑布，这座雅致的亭子位于水中央，通过三折的木桥与岸相连。据诗文记载，当年屠隆的《昙花记》正是在涵碧亭演出，“刀环小队踏飞虹”，便是描写歌者踏着婀娜的舞步穿过曲桥的场景。而欣赏演出的场所，则是前面提到的“知鱼槛”。回头再看“知鱼槛”，上下的丘峦和游廊引向“曲涧”和“清禦（御）”，从中央荡漾向远处的水纹，则连接着“涵碧亭”，倚在栏杆上的园主和宾客，既是在观赏游鱼，也是在聆听渡水而来的曲乐。手卷的连续游赏是单向的，这套册页则将观者带回流连过的风景。就此意义而言，宋懋晋《寄畅园五十景图》是对册页和手卷的双重突破，交织关联的各页景致，构成无限的游览可能性，呈献给观者一处循环往复、永无止境的乐园。
明代是中国书画史上一个重要阶段，这一时期的绘画是沿续宋、元传统演变发展的，山水尤为显著，表现手法也有创新。以沈周为代表的吴门地区画家运用熟练笔墨描写园林景物，把表现文人生活题材的山水画提高到元以来山水画的新境界，吴门画风影响深远。至明代末期，华亭、松江一带画人辈出，大多近宗吴派而远接元人，苏松、华亭诸派山水纷纷鼎立於当时画坛。明末董其昌注重讲求笔墨趣味，风格秀润，以古拙取胜。与董氏同时并活跃於广州一带画坛的还有以宋旭、赵左、宋懋晋为代表的苏松派画人，承继吴门画法风格，在艺术上也有其独到之处。宋懋晋就是一位师从於宋旭而有所成的山水画家。其画在当时就有一定影响，被称为沈周山水画高峰後的继起者，并可与董其昌、赵左相抗衡。
市场近几年宋懋晋字画拍卖成交记录：
宋懋晋山水册页（十开）----成交价:RMB92.00万----成交日期:2016年5月8日
宋懋晋荆水山居图手卷----成交价:RMB59.40万----成交日期:2003年11月2日
宋懋晋文杏馆图镜心----成交价:RMB115.00万----成交日期:2013年12月4日
宋懋晋仿古山水册册页（十----成交价:RMB92.00万----成交日期:2013年12月3日
宋懋晋荆水山居图手卷----成交价:RMB59.40万----成交日期:2003年11月2日
宋懋晋摹诸家树谱手卷----成交价:RMB2632.00万----成交日期:2010年12月5日
宋懋晋仿古山水册册页（十----成交价:RMB270.25万----成交日期:2016年6月5日
宋懋晋荆水山居图手卷----成交价:RMB59.40万----成交日期:2003年11月2日
宋懋晋摹诸家树谱手卷----成交价:RMB2632.00万----成交日期:2010年12月5日
宋懋晋仿古山水册册页（十----成交价:RMB270.25万----成交日期:2016年6月5日
宋懋晋摹诸家树谱手卷----成交价:RMB2632.00万----成交日期:2010年12月5日
宋懋晋文杏馆图镜心----成交价:RMB115.00万----成交日期:2013年12月4日
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