魏晋南北朝时期南方青瓷的生产以浙江地域最为蓬勃，窑场普遍漫衍在浙江北部，中部和南部地域，划分是唐代德清窑，越窑，瓯窑和婺州窑的前身，其中以位于宁绍平原的早期越窑水平。属于北朝晚期的青瓷与南方青瓷相比差异很大，主要体现在以下几方面：首先，北方青瓷胎料中氧化铝的含量高，因此往往有因温度不足而瓷化水平稍低的征象，但瓷胎的颜色比南方要稍淡一些，多为白色或白色；其次，北方青瓷釉的光泽性好，玻璃质强，釉面常有开片，流动性较大，没有南方青瓷那种失透的感受；第三，北方青瓷胎体厚重，与六朝青瓷相比显得形体硕大；第四，北方青瓷的装饰要领较多，有堆贴、模印，雕镂，刻划等，纹饰中受释教影响的纹样如莲花纹，忍冬纹等较为多见。
清代的瓷器，是在明代取得卓越成就的基础上进一步生长起来的，制瓷手艺到达了绚烂的境界。康熙时的素三彩、五彩，雍正、乾隆时的粉彩、珐琅彩都是著名中外的精品。
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明代万历青花瓷器，这一切直接影响了万历一朝官窑瓷器的烧制。万历前期，官窑瓷器延续嘉靖威风凛凛威风凛凛，以上等回青料绘画，颜色兰中泛紫，幽倩可爱。万历中期，回青料尽，而朝廷失去对西域交通的控制，再不能获得回青，而只能使用浙江当地的土青料绘制官窑青花瓷器，颜色普遍阴晦，大不如前。万历三十六年，景德镇地域工匠起义，民窑为了和官窑争取御土矿的控制权，工匠焚毁了御窑厂，至明末，御窑厂都处于停烧的状态。至此，万历不仅失去了对西域回青的控制，也失去了对中原御窑厂的控制。这时的景德镇没有官窑瓷器，而以民窑取代官窑，成为标志其时瓷器生长水平的物证。国家政治对于瓷器上的反映可见一斑。
清时期彩瓷的种类许多，从烧造工艺上来区分，除青花，釉里红等釉下彩之外，可以分为釉上彩和釉上釉下混淆彩两大类。釉上彩是先烧成白釉瓷器，在白釉上举行彩绘，再入彩炉低温二次烧成，釉上五彩，粉彩、珐琅彩都是釉上彩。釉上釉下混淆彩是先烧成釉下彩(即在瓷胎上直接绘绘图案，罩透明釉高温一次烧成，主要是青花)，然后再在适当的部位涂绘釉上彩，入炉低温二次烧成。青花矾红彩，斗彩、青花五彩都属于釉上釉下混淆彩。最终形成青花类；色釉瓷类；彩瓷类三大系列。
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大明万历年制瓷器，万历一朝48年，是明代在位时间最长的一个天子，其一朝可谓明代由盛转衰的转折点，万历前十年张居正当朝，明代泛起中兴迹象;尔后，张居正死，万历天子亲政，一切乱象滋生伸张;再厥后，万历天子20多年不上朝，明朝的统治积重难返、日薄西山。
此件青花松鼠葫芦纹瓜棱罐，应该就是万历中期的一件制品。此时的青花质料使用浙江土青料，由于对于青料的提纯要领照旧水沉法，青料中的杂质较多，颜色发灰色。瓜楞的造型也是延续明中期以来的常见器形，万历以后，器形少有瓜楞形，而多为圆体，以利便绘画。从装饰威风凛凛威风凛凛上看，也照旧以图案性装饰绘画为主，尚没有泛起厥后的文人写意画风。由于万历一朝瓷器质料、工艺、威风凛凛威风凛凛、制度等转变重大，因此，为准确的断代提供了依据。
明代细腻白釉的烧制乐成，以铜为呈色剂的单色釉瓷器的烧制乐成，使明代的瓷器富厚多彩。明代瓷器加釉要领的多样化，标志着中国制瓷手艺的一直提高。成化年间创烧出在釉下青花轮廓线内添加釉上彩的“斗彩”，嘉靖、万历年间烧制成的不用青花勾边而直接用多种彩色描绘的五彩，都是著名的珍品。明代在釉下青花轮廓线内添加釉上彩而烧成的一种瓷器，由于釉下彩青花与釉上彩绘争奇斗艳，故名“斗彩”。
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