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郭诩字仁弘，号清狂道人，江西泰和人。工字画，善山水，尝遍历名山，曰“岂必谱也，画在是矣。”同时江夏吴伟、北海杜堇、姑苏沈周俱以画名，莫不延颈原交，天下竟传清狂画，风之百金。有朱紫欲多得诩画，诩瞠目数屋梁差池。固索，辄跮跖狂趋，叫奡跳号去。弘治（一四八八至一五零五）中徵天中善画者，应诏京师。宸濠召与语，辄推却之。往依王守仁献画题诗所见志。又善杂画，信手作人物，辄有奇趣。七十三岁尚作磨镜图。他的作品传世不多，八开《杂画册》现藏北京博物馆，《琵琶行》图轴藏北京故宫博物院。
山水、人物，威风凛凛威风凛凛豪爽，笔法师略，清细柔和，墨气轠然，尤是绘昔人清士。题署简逸，缙绅无不重之。与吴伟齐名，为吴伟、沈周、杜堇所推重。花鸟杂画，信手拈来，颇有奇趣。草虫书法工写兼备，其画风在明中期别成一格。郭诩的画题普遍，尤善于山水人物、花鸟牛马。郭诩的写意画，细笔不落纤媚，粗笔不近狂率，神情淌穆，耐人玩味。他的人物画，内容多为历史人物故事，接纳白描手法，运笔如行云流水，不着颜色而色泽照人，有很高的艺术价值。史载“天下竞传其画，购之百金”。如《郭诩花卉草虫画册》二本（现藏北京博物馆），一本为淡彩，一本为水墨，其中的《田鸡草蝶图》，《牛背横笛图》，都是画中精品。
2018年郭诩字画价位如何
郭诩字画价值，郭诩作画，多有题跋，诗画团结，隽永有致，寓意纯正，具有深刻的社会意义。如他在《漂母饭韩信图》上题诗云：“胯下谁怜上将身，良谋未遂且安贫。独嗟项羽重瞳目，不及江头一妇女”。
又据谢堃《字画所见录》纪录：郭诩画一幅《镜鉴图》，上面题“此镜千金不易酬，此镜一览露九州。我欲献君置殿头，照见天下赤子皆穷愁“的诗，体现了作者对民生痛苦的体贴。《朱文正公像》为郭诩仅存的人像画作品，绘籹年应在明代弘治年间。画中老人慈祥温顺，栩栩如生。其面部及衣纹皆用淡墨线条勾出，唯有眼睛用浓墨，以使面部更为清润。领边袖沿尚有头上乌纱皆施以浅墨，与衣纹勾线形成对比，准确地体现了其时的衣饰特征，使人物的头部与衣饰有了呼应，老人儒雅的气质跃然纸上。淡淡的着色削弱了黑线与白纸的对比，起到了协调有致的效果。
《琵琶行图》是明代郭诩的作品，现在藏于北京故宫博物院。此图是凭证《琵琶行》诗意创作的写意人物画，体现白居易与女乐邂逅邂逅的情景。女乐侧身而立，头绾高髻，面容秀气而暗含忧伤。她怀抱琵琶，身着曳地长裙，体态窈窕俊美。诗人双手抚膝端坐于旁，神情专注地面向女乐，似乎在谛听女乐诉说其不幸的身世。此幅构图新颖奇异，占画幅三分之二篇幅的《琵琶行》诗为行草体誊写，纵向取势，参差布白，极具宽窄是非之转变；结字笔画纵横旷达，或断或连，枯润纤秾皆在章法之中。画面削尽繁冗，没有任何晕染，仅以简约明晰的圆熟线条勾画出诗人与落难中的女乐，形象高度提炼，文字斗胆精减，却将画中人物“听”与“说”的神志体现得有声有色，极具熏染力，展示出作者于人物画创作上形简神足的深挚功底。
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